Moog Grandmother Benutzerhandbuch

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WICHTIGE SICHERHEITSHINWEISE

WARNUNG – Bei der Anwendung elektrischer Geräte sind immer einige grundsätzliche Vorsichtsmaß-

nahmen zu beachten, einschließlich folgender:

1) Lesen Sie alle Anweisungen, bevor Sie das Gerät benutzen.

2) Benutzen Sie das Gerät niemals in der Nähe von Wasser, z.B. neben einer Badewanne, einem

 Waschbecken,einemKüchenabuss,auffeuchtemGrundodernebeneinemSwimmingpooloder

dergleichen.

3) DiesesGerätsolltenurmiteinemvomHerstellerempfohlenenStänder/Stativbetriebenwerden.

4) DiesesGerätkannvonsichausoderinKombinationmiteinemVerstärkerundeinemKopfhörer

 oderLautsprecherboxenSchallpegelerzeugen,diedauerhafteGehörschädenzurFolgehabenkönnen.

 ArbeitenSienichtübereinenlängerenZeitraumbeihohemoderunangenehmenLautstärkepegel. 

 SolltenSieeinenGehörschadenoderOhrensausenfeststellen,konsultierenSieeinenOhrenarzt.

5) DasGerätsolltesoaufgestelltwerden,dasseineausreichendeFrischluftzufuhrimmergewährleistetist.

6) DiesesGerätsolltenichtinderNähevonWärmequellenwieHeizkörpern,Öfenoderanderenhitzeerzeugen

den Geräten aufgestellt werden.

7) Das Gerät sollte nur an Stromnetzen betrieben werden, die in der Bedienungsanleitung beschrieben oder

auf dem Produkt vermerkt sind.

8) Das Netzteil des Gerätes sollte aus der Steckdose gezogen werden, wenn das Gerät über einen

längeren Zeitraum nicht benutzt wird.

9) AchtenSiedarauf,dasskeineGegenständeindasGerätfallenunddurchdieÖffnungenkeine  

 FlüssigkeitindasGeräteinneregelangt.

10) DasGerätsolltedurchqualiziertesFachpersonalgewartetwerden,wenn

a. das Netzteil oder der Stecker beschädigt ist oder

 b. GegenständeindasGerätgefallenoderFlüssigkeithineingeschüttetwurdeoder

c. das Gerät Regen ausgesetzt war oder

 d. dasGerätscheinbarnichtnormalarbeitetoderinseinerFunktionsweisegestörtseinsollte

e. das Gerät hinuntergefallen oder das Gehäuse beschädigt ist.

11) NehmenSiekeineeigenenReparaturversucheüberdenindenWartungshinweisenangegebenen

 Bereichhinausvor.AlleweiterenServicearbeitensolltenqualiziertemFachpersonalvorbehalten 

bleiben.

12)

Verbinden Sie zuerst das mitgelieferte Steckernetzteil mit der rückseitigen 12VDC Buchse.

Verbinden Sie erst dann das Netzteil mit einer Netzsteckdose!

VORSICHT–WartungdurchdenAnwenderistimGeräteinnerennichterforderlich.Servicenurdurch

qualiziertesFachpersonal.

VORSICHT–VerändernSienichtdasmitgelieferterNetzteil–fallsdiesesnichtindieSteckdosepasst,

lassenSievoneinemqualiziertenTechnikereinegeeigneteSteckdoseinstallieren.

    BITTEBEWAHRENSIEDIESEHINWEISEAUF!

5

INHALT

06 AUSPACKEN UND ÜBERPRÜFEN

06 AUFSTELLEN UND ANSCHLIESSEN

07 ÜBERSICHT

08 SIGNALWEG

08 BEDIENELEMENTE UND FUNKTIONEN

08 KEYBOARD

09 SPIELHILFEN

10 OSZILLATOREN

14 MIXER

16 FILTER

18 ENVELOPE (ADSR)

20 OUTPUT

23 MODULATION

25 UTILITIES

27 ARP / SEQ

30 SEQUENCER-BEDIENELEMENTE / SPIELHILFEN

31 SEQUENCER – TUTORIAL

34 GERÄTERÜCKSEITE

34 FINE TUNE

34 AUDIO

35 ARP / SEQ CV

36 MIDI

37 GLOBALE FUNKTIONEN

37 MIDI-KANAL EINSTELLEN

37 MIDI CLOCK

37 NOTENPRIORITÄT

38 PITCHBEND-BEREICH

38 EXTERNE CLOCK

38 CLOCK-TEILER DES CLOCK-EINGANGS

38 CLOCK-TEILER DES CLOCK-AUSGANGS

38 LOCAL ON/OFF

39 ÜBERSICHT PATCH-PUNKTE

39 PATCH-PUNKTE BEDIENFELD

41 PATCH-PUNKTE RÜCKSEITE

42 MIDI-IMPLEMENTATION

44 PRESETS

50 BLANK PRESETS

52 TECHNISCHE SPEZIFIKATIONEN

53 ANHANG

6

ZUM INHALT

AUSPACKEN UND ÜBERPRÜFEN

BitteüberprüfedenInhaltderVerpackungaufVollständigkeit.

BittepackedeineneueGrandmothervorsichtigaus.Stellesicher,dassdabeinichtsverlorengehtoderbeschädigt

wird.Moogbittetdich,dievollständigeOriginalverpackungaufzubewahren.Sollteeseinmalnotwendigwerden,dei-

neGrandmotherzuverschicken,verwendebitteunbedingtdieOriginalverpakung–vielenDank!

DundestinderVerpackungfolgendenInhalt:

1. Grandmother Semi-Modular Analog-Synthesizer

2. Steckernetzteil

3. gedruckte Bedienungsanleitung (englisch)

4. Patch-Kabel

DubenötigstfolgendesZubehör:

 1.EineausreichendgroßeundstabileAufstelläche.

 2.EinInstrumenten-Kabelmit6mm-Mono-KlinkensteckernsowieeinegeeigneteVerstärkeranlageoder

 einenKopfhörermit6mm-Klinkenstecker

 3.EinegeeigneteNetzspannungsquelle

AUFSTELLEN UND ANSCHLIESSEN

s

Netzteil

Verstärker oder Kopfhörer

SPANNUNGSVERSORGUNG

Verbinde zuerst das mitgelieferte Steckernetzteil mit der rückseitigen 12VDC Buchse und erst dann mit einer geeig-

neten Netzspanungsquelle.

BITTE BEACHTE: Das mitgelieferte Steckernetzteil benötigt eine Netzspannung von 100 bis 240 Volt AC, 50/60 Hz.

BITTE BEACHTE: Grandmother ist ein Instrument mit echt analoger Klangerzeugung. Bevor du das Instrument nutzt,

solltetst du Grandmother nach dem Einschalten ein paar Minuten zum aufwärmen gönnen. Die Oszillatoren benöti-

gen diese Zeitspanne, um dauerhaft stimmstabil zu arbeiten. Hast du Grandmother längere Zeit in einer sehr kalten

Umgebung aufbewahrt – etwa in einer Winternacht im Auto liegenlassen – kann sich der Aufwärmvorgang auf bis zu

24 Minuten verlängern. Du solltest Grandmother nicht direkter Sonnenbestrahlung aussetzen.

AUDIO OUT / KOPFHÖRER-ANSCHLUSS

Drehe Grandmothers Laustärke-Regler (VOLUME)zunächstvollständigzu.VerbindedierückseitigeAUDIO

OUT-BuchsemitdemEingangeinesgeeignetenVerstärkersystems.VerwendedazueinInstrumentenkabelmit

6mm-Mono-Klinkensteckern.

Du kannst am AUDIO OUTaucheinenMono-oderStereo-Kopfhöreranschließen.

ACHTUNG: Verwende für die Audioverbindung keine symmetrischen (bzw. Stereo-)Kabel. Aufgrund von dabei ent-

stehenden Phasenauslöschungen würde Grandmother in diesem Fall nur ein sehr schwaches Ausgangssignal liefern.

7 ZUM INHALT

GRANDMOTHER ÜBERSICHT

Grandmotheristeinsemi-modularer,echt-analogerSynthesizermiteingebautemArpeggiator/SequencerundFe-

derhall. Grandmother schlägt einen Bogen zu Moogs modularen Wurzeln – zurück in eine Zeit, in der elektronische

KlangerzeugungalsabenteuerlicheReiseinunbekannteGeldeempfundenwurde–derWegistdasZiel.Genaudas

giltauchfürGrandmother:Dieübersichtliche,aberhochefzienteunddurchdachteAusstattungmachtSoundde-

sign mit Grandmother zu einer kreativen Reise in die Welt der elektronischen Sounds.

AuchwenndiePatch-OptionenzurSound-Gestaltungnichtzwingendnotwendigsind,wirstdusienichtwiedermis-

senwollen.MittelsPatchinglässtsichGrandmothersSignalwegnahezubeliebigumgestalten.Ebensolassensichdie

Moduleeinzelnnutzen–etwazusammenmiteinembestehendenEurorack-System.

StichwortEurorack-System:Grandmotherarbeitetnatürlichstand-alone.Arpeggiator/SequencermachenGrand-

motherzueinemrundumeigenständigenInstrument.ZudemistGrandmotherdieidealeErgänzungfürMother-32,

DFAMundjedesandereEurorack-System,eignetsiesichdochhervorragendals„KeyboardFront-End“–unddient

fastnebenbeialsäußerstleistungsfähigeEffektboxzurBearbeitungexternerAudiosignale.Wirwünschenreichlich

kreatives Vergnügen mit Grandmother!

32’

16’ 8’

4’ 16’

8’ 4’

2’

20Hz 20kHz

200Hz 2kHz

+

-

0

+

-

+

-

SPRING REVERB

MOD

PERFORMANCE

32-Tasten-Keyboard,Arpeggiator,

256-Noten-Sequencer mit drei

Sequenz-Speicherplätzen

KLANGQUELLEN

ZweispannungsgesteuerteOszilla-

toren mit Hard-Sync, Rauschgenera-

tor (weisses Rauschen)

ANALOGEFFEKTE

Federhallmit6“Hallspirale

SIGNALMIX

3-Kanal-Mixermitzusätzlichem

External-Input(6mmMono-Klinken-

buchse)

KLANGFORMUNG

Klassisches4-Pol-Kaskadenlter

(Tiefpass,10Hzbis20kHz),

1-Pol-Hochpasslter

UTILITIES

Patch-bares 4-Punkt-Mult, ein bi-

polarerAbschwächer

LAUTSTÄRKEFORMUNG

Analoger Hüllkurven-Generator

(ADSR)

MODULATION

LFOmitFrequenzbereichbisAudio,

Sync-Eingang,Sample/Hold-Aus-

gang

PATCH-PUNKTE

41Patch-Punkte(21Eingange,

20 Ausgänge)

8

ZUM INHALT

BEDIENELEMENTE UND FUNKTIONEN

GrandmothersBedienfeldistinmehrereModuleoderSektionen(Funktionsgruppen)gegliedert.JedesModulistmit

Patch-Punktenausgestattet.MittelsPatchinglässtsichderSignalwegnahezubeliebigumgestalten.Ebensokannst

du Module einzeln nutzen. Grundsätzlich ist zur Klangerzeugung kein Patching notwendig, allerdings erweitern die

Patch-OptionenGrandmothersKlangpotentialerheblich.

MOD

OSC

OSC 1

OSC 2

X

SIGNALWEG

KEYBOARD

GrandmothersKeyboardistmit32Tastenausgestattet(F-C)undreagiertaufVelocity.

BITTE BEACHTE: Die Keyboard-Velocity ist nicht intern vorverdrahtet. Stattdessen lässt sie sich über die Buchse

KB VEL OUT beliebig patchen – vorzugsweise auf die Buchse CUTOFF IN der Filter-Sektion.

9 ZUM INHALT

SPIELHILFEN

GrandmothersSpielhilfenbendensichlinksvomKeyboard.Dundestdort

Pitch- und Modulationsrad, einen Glide-Regler sowie Bedienelemente zur Steue-

rungvonArpeggiatorundSequencer.

BEDIENELEMENTE FÜR ARP / SEQUENCER

DieTasterPLAY, HOLD und TAP steuern das ARP / SEQ Modul.

BeiderAufnahmeeinerSequenzwechselndieFunktionenzu(TIE),

(REST) und (ACCENT).MehrzumArpeggiator/Sequencerauf

Seite 27.

OKTAVLAGE

MitdiesenTasternlässtsichdieOktavlagedesKeyboardsbestim-

men. Drücke und halte den (SHIFT)-Tasterunddrücke(<KB) oder

(>KB)umdieOktavlageumeineOktavenachuntenbzw.nachoben

zu verschieben.

PITCH

Mit dem PITCH-RadkannstduwährenddesSpielsdieTöne„ziehen“–eineklassischeundbeliebte

Methode,umdemSpielAusdruckzuverleihen.

BITTE BEACHTE: Sobald das PITCH-Rad losgelassen wird, bewegt es sich mittels Federkraft zurück in

seine Mittenposition.

MOD

10

ZUM INHALT

MOD

Das MODULATIONSRADsteuertdieModulationstiefenvonFilter-Cutoff,Oszillator-Tonhöheund

Pulsweite.DieEinstellungenderReglerPITCH AMT, CUTOFF AMT und PULSE WIDTH AMT (in der

MODULATION-Sektion)bestimmenjeweilsdiemaximalerreichbareModulationstiefe.

GLIDE

DieGlide-Funktionerzeugteinstufenloses„Gleiten“derTonhöhevoneinergespieltenNotezur

nächsten. Der GLIDE-ReglerbestimmtdieDauerdiesesVorgangs.BendetsichderReglerin

seinerMinimaleinstellung(Linksanschlag),istderGlide-Effektabgeschaltet.BeimAufdrehen

des Reglers verlängert sich die Dauer zunehmend.

TIP: Mit der Funktion „Legato Glide“ wird der Glide-Effekt nur dann erzeugt, wenn du lega-

to spielst, d.h. die nächst folgende Taste anschlägst, bevor du die zuvor gespielte loslässt. So

kannst du leicht Sequenzen im typischen „Acid-Style“ erzeugen.

Um Legato Glide einzuschalten, halte den HOLD-Taster, und drehe währenddessen den

LEGATO-Regler auf. Drehe zum ausschalten den LEGATO-Regler bei gedrücktem HOLD-Taster

nach links. Die Werkseinstellung ist AUS.

MOD

OSZILLATOREN

DiebeidenOszilatorensindGrandmotherswichtigsteSignalquellen.Siesind

weitgehend identisch aufgebaut und besitzen Bedienelemente für die Auswahl

vonWellenformundOktavlage.DerFREQUENCY-Reglerdientdazu,Oszillator

2gegenüberOszillator1zuverstimmen.

BITTE BEACHTE: Das Master-Tuning des gesamten Instruments erfolgt mit dem

Regler FINE TUNE auf der Geräterückseite.

32’

16’ 8’

4’ 16’

8’ 4’

2’

+

-

11 ZUM INHALT

OSZILLATOR 1

OCTAVE

Dieser4-fachDrehschalterbestimmtdieOktavlagevonOszillator1.ZurAuswahlstehen32‘,16‘,

8‘und4‘.

SYNC

BeileuchtendemTasteristdiePhasevonOszillator1zudervonOszillator2synchronisiert.D.h.,

dieWellenformvonOszillator2wirdbeijedemNulldurchgangvonOszillator1ebenfallsaufNull

gesetzt.SinddiebeidenOszillatorenunterschiedlichgestimmt,erzeugtdersynchronisierte

Oszillator2einekomplexereWellenform.Synceignetsichgut,um„scharfe“,metallische

Soundszuerzeugen.ZudemsorgtdieFunktiondafür,dassOszillator2exaktzuOszillator1

gestimmt ist.

OSCILLATOR 1

HARD SYNC’D OSCILLATOR

TIP: Wird die Frequenz von Oszillator 2 bei aktivem Sync moduliert,

können besonders interessante Klänge enstehen.

BITTE BEACHTE: Ist Sync aktiv und dabei die Frequenz von Oszilla-

tor 2 gegenüber Oszillator 1 höher eingestellt, kann Oszillator 2 keine

vollständigen Wellenform-Durchgänge mehr erzeugen. Das gesam-

te Ausgangssignal wird so möglicherweise deutlich leiser oder gar

unhörbar.

WAVEFORM

Dieser4-fachDrehschalterbestimmtdieWellenformvonOszillator1.ZurAuswahlstehen

Dreieck, Sägezahn, Rechteck und eine schmale Pulswelle.

WAVE OUT

DieseBuchseliefertdasAudiosignalvonOszillator1entsprechendseinerEinstellungen

OCTAVE und WAVEFORM.

32’

16’ 8’

4’

12

ZUM INHALT

PITCH IN

WirdandieserEingangsbuchseeineSteuerspannungangelegt,moduliertsiedieTonhöhe

(Frequenz)vonOszillator1.DiehieranliegendeSpannungwirdder,vomKeyboarderzeug-

tenSteuerspannunghinzuaddiert.

PWM IN

WirdandieserEingangsbuchseeineSteuerspannungangelegt,moduliertsiediePulswei-

tederRechteck-bzw.PulswellevonOszillator1.DurchdieModulationderPulsweitewird

die harmonische Zusammensetzung des Signals und damit sein Klang bestimmt. PWM wird

gerneverwendet,um„schwebende“Streicher-SoundszuerzeugenoderBässeweicherund

runder zu gestalten.

OSZILLATOR 2

16’

8’ 4’

2’

OCTAVE

Dieser4-fachDrehschalterbestimmtdieOktavlagevonOszillator2.ZurAuswahlstehen16‘,

8‘,4‘und2‘.

+

-

FREQUENCY

MitdiesemReglerlässtsichOszillator2umbiszu+/–7HalbtönegegenüberOszillator1

verstimmen.InMittelstellungsindbeideOszillatorenexaktgleichgestimmt.DieDrehung

nachlinksvermindertdieerzeugteFrequenz,dieDrehungnachrechtserhöhtsie.Beiak-

tivem SYNC ändert die FREQUENCY-EinstellungdieIntensitätunddamitdenKlangdes

Sync-Effekts.DerRegelbereichbeiaktivemSyncistdeutlichgrößerals+/–7Halbtöne.

BITTE BEACHTE: In den Global-Einstellungen kannst du den Regelbereich des

FREQUENCY-Reglers festlegen.

WAVEFORM

Dieser4-fachDrehschalterbestimmtdieWellenformvonOszillator2.Auchhierstehen

Dreieck, Sägezahn, Rechteck und eine schmale Pulswelle zur Auswahl.

13 ZUM INHALT

WAVE OUT

DieseBuchseliefertdasAudiosignalvonOszillator2entsprechendseinerEinstellungen

OCTAVE, FREQUENCY, WAVEFORM und SYNC.

PITCH IN

WirdandieserEingangsbuchseeineSteuerspannungangelegt,moduliertsiedieTonhöhe

(Frequenz)vonOszillator2.DiehieranliegendeSpannungwirdder,vomKeyboarderzeug-

tenSteuerspannunghinzuaddiert.

LIN FM IN

Wird dieser Buchse ein Audiosignal oder ein hochfrequentes Steuersignal zugeführt,

frequenzmoduliertesOszillator2.BeidiesemVorganghandeltessichumeinelineare

Frequenzmodulation(FM),derenklanglicheErgebnissesehrgutfürgeräuschhafte,metalli-

sche Sounds geeignet sind.

WELLENFORMEN

JedeWellenformbesitzteinebestimmteundcharakteristischeObertonstruktur.KlangbestimmendsinddabeiAn-

zahl,VerteilungundPegeldereinzelnenObertöne.GrandmothersOszillatorenlieferneineAuswahlvonWellenfor-

menmitsehrunterschiedlichemObertongehalt/Klang.

DREIECK

DieDreieckswellebesitzteinendeutlichausgeprägtenGrundton,allerdingsnurwenigeun-

geradeObertöneunddiesemitvergleichsweiseniedrigemPegel.Soklingtsievollundsehr

weich.SieeignetsichdemnachbesondersgutfürentsprechendeSounds,beispielsweise

ötenähnlicheKlänge.

TIP: In vielen Fällen eignet sich die Dreieckswelle eines Oszillators gut zum mixen mit einer

komplexeren Wellenform des anderen Oszillators.

SÄGEZAHN

DieSägezahnwelleistdieobertonreichsteimAngebotderGrandmother-Oszillatoren.Sie

enthältsämtlicheganzzahligenObertönemitvergleichsweisehohePegeln.Eineungelterte

Sägezahnwelle klingt hell und strahlend. Sie eignet sich daher besonders gut als Ausgangs-

material für fette Bässe, Bläser- und durchsetzungsfähige Lead-Sounds.

14

ZUM INHALT

PULSWELLEN (RECHTECK UND SCHMALE PULSWELLE)

EinePulswelleenthältausschließlichungeradzahligeObertöne.DukannstdirdieseWellenformalsSchaltervorstel-

len,derproSekundemehrerehundertMalean-undausgeschaltetwird.DieAnzahlderSchaltvorgängeentspräche

derFrequenz.DasVerhältniszwischendenbeidenZeitspannen„An“und„Aus“entsprächederPulsweite.BeiÄnde-

rungderPulsweiteandertsichauchderObertongehaltunddamitderKlangdesSignals.

RECHTECK

EineRechteckwelleisteinePulswellemiteinemAn/Aus-Verhältnisvon50%.Mitanderen

Worten:An-undAus-Phasensindgleichlang.BeieinerFrequenzvon440Hzwürdedas

Signal440malproSekundeein-undausgeschaltetwerden.Rechteckwellenbesitzeneinen

„hohlen“,bisweilen„näselnden“KlangundeignensichbesondersgutfürHolzbläser-ähnliche

Sounds(etwaOboe),aberauchfürBässe.

SCHMALE PULSWELLE

ReduziertmandiePulsweite,werdenzunehmendniedrigeObertöneverstärkt.Dernasale

Charakter des Sounds nimmt dabei zu.

TIP: Durch Modulation der Pulsweite können sehr dichte, schwebende Sounds entstehen.

Wähle bei einem Oszillator die schmale Pulswelle und experimentiere mit dem PULSE

WIDTH AMT-Regler in der Modulations-Sektion. Je weiter du den Regler aufdrehst, desto

intensiver wird die Modulation.

MIXER

ImMixerwerdenalle,vonGrandmothererzeugtenAudiosignalezusammengemischtundvondort

andasFilterweitergegeben.DieinternvorgegebenenSignalquellen(Oszillator1und2,Rauschge-

nerator)lassensichmittelsPatch-PunktengegenexterneAudiosignaleersetzen.

BITTE BEACHTE: Das Mixer-Modul ist gleichspannungsgekoppelt. Du kannst hier also auch

Steuerspannungen miteinander mischen. Auch die Kombination von Audiosignalen und Steuer-

spannungen ist möglich, liefert allerdings nicht immer hörenswerte Ergebnisse.

OSZILLATOR 1

DieserReglerbestimmt,mitwelchemPegeldasAusgangsignalvonOszillator1indas

Mixer-Modulgelangt.AbEinstellungenoberhalbvonetwa1Uhr,erhältderSoundeine

leichteVerzerrung.MitsteigendemEingangspegelliefertderMixerdeutlichere

Verzerrungen.

15 ZUM INHALT

OSZILLATOR 2

DieserReglerbestimmt,mitwelchemPegeldasAusgangsignalvonOszillator2indas

Mixer-Modulgelangt.AbEinstellungenoberhalbvonetwa1Uhr,erhältderSoundeineleich-

teVerzerrung.MitsteigendemEingangspegelliefertderMixerauchhierdeutlichereVerzer-

rungen.

NOISE

DieserReglerbestimmt,mitwelchemPegeldasRauschsignalindasMixer-Modulgelangt.

AbEinstellungenoberhalbvonetwa1Uhr,erhältderSoundeineleichteVerzerrung.Mit

steigendemEingangspegelliefertderMixerauchhierdeutlichereVerzerrungen.Beim

RauschsignalhandeltessichumeinGeräuschohnebestimmbareTonhöhe.Eslässtsichfür

perkussiveSound-EffekteebensonutzenwiealsAnblasgeräuschfürFlöten-oder

Bläser-ähnliche Sounds.

OSC 1 IN

WirdandieserEingangsbuchseeinexternesAudiosignalangelegt,ersetztesdasSignalvon

Oszillator1.DerReglerOSZILLATOR 1 bestimmt dann den Pegel des neuen Audiosignals.

OSC 2 IN

WirdandieserEingangsbuchseeinexternesAudiosignalangelegt,ersetztesdasSignalvon

Oszillator2.DerReglerOSZILLATOR 2 bestimmt dann den Pegel des neuen Audiosignals.

NOISE IN

WirdandieserEingangsbuchseeinexternesAudiosignalangelegt,ersetztesdasinterne

Rauschsignal. Der Regler NOISE bestimmt dann den Pegel des neuen Audiosignals.

OUTPUT

AndieserAusgangsbuchsekanndasAusgangsignaldesMixersabgegriffenwerden.Esent-

hältalle,demMixerzugeführtenSignaleinihremeingestelltenMischungsverhältnis.

TIP: Verbinde den MIXER OUTPUT mit dem INPUT des High Pass Filters in der Utility-

Sektion. Dann verbinde dessen Ausgang mit dem Eingang des Low Pass Filters. Nun hast

du zwei verschiedene Filter hintereinander geschaltet und kannst beide gleichzeitig zur

Sound-Gestaltung nutzen.

16

ZUM INHALT

FILTER

20Hz 20kHz

200Hz 2kHz

+

-

Grandmotheristmiteinemklassischen24dB/OktaveMoogTiefpass-Kaskaden-

lterausgestattet.DerBegriff„Kaskadenlter“beziehtsichaufdieAnordnung

derBauteileimSchaltbilddiesesFiltertyps.DerenglischeBegriff„LadderFilter“

beschreibtesübrigensnochexakter.DasklassischeMoog-Filternutztebendiese

Schaltungsvariante.„Tiefpass“bedeutet,dassdasFilterhochfrequenteSignal-

anteilebeschneidet,währendtiefeFrequenzendasFilterungehindertpassieren

können.DieseArtFilteristtypischfürdiesubtraktive(undanaloge)Klangsyn-

these.„24dB/Oktave“bezeichnetdiesog.Flankensteilheitundlässterkennen,

wiestarkhoheFrequenzenoberhalbdereinstellbarenCutoff-Frequenz(s.u.)

beschnittenwerden.InunseremFallbeträgtdieAbschwächung–24dBpro

Oktave.AuchdieserWertisttypischfürdasFiltereinesAnalogsynthesizers.

20Hz 20kHz

200Hz 2kHz

CUTOFF

MitdiesemReglerbestimmstdudenArbeitspunktdesFilters.OberhalbdieserFrequenz

werdenSignalanteilevomFilterbeschnittenbzw.abgeschwächt(daherderBegriff„Cu-

toff“).FrequenzenunterhalbderCutoffpassierendasFilterungehindert.Jeweiterdie

Cutoff-Frequenzabgesenktwird,destowenigerSignalanteilepassierendasFilter.Daswie-

derumresultiertineinemzunehmenddumpferenKlang.Umgekehrt„öffnet“dasFilterbeim

erhöhenderCutoff-FrequenzundlässtmehrhoheSignalanteilepassieren.DerKlangwird

zunehmend heller und strahlender.

BITTE BEACHTE: Die Modulation der Filter-Cutoff ist eine der effektivsten Möglichkeiten, um mit elektronischen

Mitteln Klänge zu gestalten. Deshalb gehört dieses Verfahren zum Standard eines jeden (Analog)-Synthesizers. Im

Gegensatz zur Modulation der Oszillator-Tonhöhe liefert die Modulation der Cutoff zumeist Resultate, die sich tonal

spielen lassen.

KBD TRACK

DasKeyboardTrackingsteuertdieCutoff-FrequenzdesFiltersinAbhängigkeitvonder

Tonhöhe.TiefeNotenverschiebendieCutoffwenigerweitnachoben,höheNotendagegen

mehr.SomitklingenhoheTönehelleralstiefe.DieserEffektentsprichtdenmeistenakusti-

schenInstrumentenundistdahereinwichtigerKlanggestaltungs-Parameter.

1:2

IndieserPositionwirddieCutoffgegenüberderTonhöheumdieHälfteangehoben.Spielst

dueinIntervallvonzweiOktavenaufwärts,verschiebtsichdabeidieCutoff-Frequenznur

umeineOktavenachoben.

OFF

IndieserPositionistdasKeyboardTrackingabgeschaltet.DieTonhöhehatnunkeinenEinussaufdieCutoff-

FrequenzdesFilters.

1:1

IndieserPositionwerdenCutoffundTonhöheimgleichenVerhältnisangehoben.SpielstdueinIntervallvonzwei

Oktavenaufwärts,verschiebtsichdabeidieCutoff-FrequenzebenfallsumzweiOktavennachoben.

TECHNISCHE INFO: In der Einstellung 1:1 besitzt das Keyboard Tracking eine Skalierung von 1 Volt/Oktave.

17 ZUM INHALT

TIP: Drehe die Regler OSCILLATOR 1 und OSCILLATOR 2 in der MIXER-SEKTION ganz zu. Drehe den NOISE-Regler

halb auf. Bringe nun den RESONANCE-Regler in seine Mittenposition und schalte KB TRACK auf 1:1. So lässt sich das

Filter über das Keyboard „spielen“ und erzeugt einen recht stimmungsvollen Sound.

+

-

ENVELOPE AMT

MitdiesemReglerbestimmstdudieIntensität,mitderdieHüllkurve(ENVELOPE)dieCu-

toff-FrequenzdesFiltersmoduliert.AusgangspunktderModulationistderEinstellwertder

Cutoff. Drehst du den ENVELOPE AMT-Regler nach links (–), verringert der Hüllkurvengene-

ratordieCutoff-Frequenz.DrehstdudenENVELOPEAMT-Reglernachrechts(+),erhöhtder

HüllkurvengeneratordieCutoff-Frequenz.

BITTE BEACHTE: Bei negativer (oder inverser) Modulation wird der Steuerspannungsverlauf,

den der Hüllkurven-Generator liefert, einfach invertiert. Der Attack-Parameter senkt dann die

Cutoff ab, anstatt sie zu erhöhen. Der zeitliche Verlauf bleibt der selbe.

RESONANCE

WirddieserRegleraufgedreht,gelangteinentsprechenderSignalanteilvomAusgangdes

FilterszurückanseinenEingang.DadurchentstehteineVerstärkungderFrequenzenim

BereichderCutoff.DerSoundwirdzunehmend„spitzer“undschärfer.

BITTE BEACHTE: Bei hohen Resonance-Einstellungen kann das Ausgangssignal leiser wer-

den oder weniger Tiefbass aufweisen.

TIP: Drehe den RESONANCE-Regler ganz auf und CUTOFF etwa in die 10-Uhr Position.

Durch die hohe Resonanz-Einstellung beginnt das Filter zu schwingen und erzeugt ein Signal

mit sinusähnlicher Wellenform. Schalte dann KBD TRACK auf 1:1. Nun kannst du das Filter

über das Keyboard tonal spielen.

INPUT

AndieserEingangsbuchsekannstdueininternesoderexternesAudiosignaldirektindas

Filtereinschleifen.IsteineBuchseeingesteckt,wirdderinternvorgegebeneSignalwegzwi-

schenMixer-AusgangundFilter-EinganggetrenntundvomgepatchtenSignalersetzt.

BITTE BEACHTE: Verwende diese Buchse bitte nicht zum Anschluss eines Instruments oder

eines externen Audiosignals mit Line-Pegel. Für diesen Zweck gibt es den Anschluss

INSTRUMENT IN auf Grandmothers Rückseite. Er ist hochohmig ausgelegt und mit einer

6mm Mono-Klinkenbuchse passend ausgestattet.

Nutze diese Buchse für Patch-Verbindungen mit anderen Grandmother-Modulen.

OUTPUT

DieseBuchsegibtdasAusgangssignaldesFiltersaus.

TIP: Verbinde den Filter-Ausgang mit dem Eingang des High Pass Filters und dessen Aus-

gang mit der Buchse VCA IN in der Output-Sektion. So kannst du den Bassanteil eines

Sounds sehr exakt bestimmen.

ENV AMT IN

LiegtandiesemEingangeineSteuerspannungan,beeinusstsiedieModulationstiefeder

Filter-Cutoff.

18

ZUM INHALT

CUTOFF IN

LiegtandiesemEingangeineSteuerspannungan,beeinusstsiedieCutoff-Frequenzdes

Filters.

ENVELOPE (ADSR)

InstrumenteändernimVerlaufeinergespieltenNoteLautstärkeund

Klangfarbe.EinegezupfteSaiteklingtlangsamausundwirdwährenddessen

zunehmenddumpfer.ÄhnlichesgiltfüreineangeschlagenePianotaste.Eine

Snaredrum setzt dagegen schlagartig ein und aus, während ein Streicher-

Ensemblevergleichsweiselangsamundweichein-undausklingt.AuchSynthe-

sizer erlauben solche Klangmodulationen. Sie nutzen dazu sog. Hüllkurven-

Generatoren,englisch„Envelope-Generator“.DieseModuleerzeugeneinen

Steuerspannungsverlauf,dersichübereinebestimmteZeitspanneverändert

undLautstärke,TonhöhesowieKlangfarbe(meistFilter-Cutoff)steuert.

GrandmothersEnvelope-GeneratorbesitztvierParameter:

ATTACK (Zeitwert), DECAY (Zeitwert), SUSTAIN (Pegelwert) und

RELEASE (Zeitwert).

Amplitude

Attack

Decay

Sustain

Release

Zeit

19 ZUM INHALT

ATTACK

DieserReglerbestimmtdieZeitspanne,inderdieerzeugteSteuerspannungbeimanschla-

geneinerTastevomNullpunktaufihrenMaximalwertansteigt.NiedrigeEinstellwerteeignen

sichfürperkussiveSounds,währendhoheWerteetwafürFlächenklängepassen.

DECAY

DieserReglerbestimmtdieZeitspanne,inderdieerzeugeSteuerspannungvomMaxi-

mumaufdasSustain-Levelabfällt.WirddieangeschlageneTastevordemBeendender

Decay-Phase losgelassen, setzt sofort die Release-Phase (s.u.) ein. Kurze Decay-Werte

eignensichfürknackige,perkussiveSounds,währendsichlangeWertefürächigeKlänge

anbieten.

SUSTAIN

WährendAttack,DecayundReleasezeitlicheGrößendarstellen,handeltessichbeim

SustainumeinenkonstantenSteuerspannungspegel.NachdemDurchlaufenderAttack-und

Decay-Phasen verbleibt die Hüllkurve auf dem eingestellten Sustain-Pegel, solange die Key-

board-Tastegedrücktist.

RELEASE

DieserReglerbestimmtdieZeitspanne,inderdieerzeugteSteuerspannungvomSustain-

PegelaufNullabfällt.DieRelease-Phasesetztein,sobalddieKeyboard-Tastelosgelassen

wird.NiedrigeEinstellwerteeignensichfürperkussiveSounds–etwaknackigeBässe,

währendsichhoheWertefürFlächenklängeanbieten.

20

ZUM INHALT

TRIGGER IN

WirdhiereinGate-oderTrigger-Signalangelegt,startetdieHüllkurveunderzeugtihren

eingestellten ADSR-Verlauf.

TECHNISCHE INFO: Jede anliegende Spannnung > 1,2 V wird als Trigger interpretiert.

+ ENV OUT

AndiesemAusganggibtderEnvelope-GeneratorseineSteuerspannungaus.

– ENV OUT

AndiesemAusganggibtderEnvelope-GeneratorseineinvertierteSteuerspannungaus.Im

Gegensatzzur„normalen“Envelope-Generator-SteuerspannungisthierderSpannungs-

verlaufumgekehrt,d.h.AttackisteineabfallendeSpannung,DecayundReleasesinddage-

genansteigendeSpannungen.DerzeitlicheAblaufentsprichtexaktder„normalen“

Envelope-Steuerspannung.

OUTPUT

SPRING REVERB

ImOutput-ModulsindFunktionenuntergebracht,dieGrandmothersnalenKlangbestimmen.

Dazu zählen der VOLUME-Regler (Lautstärke), der MODE-Schalter des VCA (Voltage Con-

trolledAmplier/spannungsgesteuerterVerstärker)sowiederReglerSPRING REVERB MIX.

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