Moog Subharmonicon Benutzerhandbuch

BEDIENUNGSANLEITUNG

“Der Synthesizer war für mich immer eine

Quelle für neue Klänge, mit denen Musiker ihre

künstlerischen Möglichkeiten erweitern können.”

- Dr. Robert Moog -

WICHTIGE SICHERHEITSHINWEISE

WARNUNG – Bei der Anwendung elektrischer Geräte sind immer einige grundsätzliche Vorsichtsmaß-

nahmen zu beachten, einschließlich folgender:

1) Lesen Sie alle Anweisungen, bevor Sie das Gerät benutzen.

2) Benutzen Sie das Gerät niemals in der Nähe von Wasser, z.B. neben einer Badewanne, einem

Waschbecken, einem Küchenabﬂuss, auf feuchtem Grund oder neben einem Swimmingpool oder

dergleichen.

3) Dieses Gerät sollte nur mit einem vom Hersteller empfohlenen Ständer/Stativ betrieben werden.

4) Dieses Gerät kann von sich aus oder in Kombination mit einem Verstärker und einem Kopfhörer

oder Lautsprecherboxen Schallpegel erzeugen, die dauerhafte Gehörschäden zur Folge haben können.

Arbeiten Sie nicht über einen längeren Zeitraum bei hohem oder unangenehmen Lautstärkepegel.

Sollten Sie einen Gehörschaden oder Ohrensausen feststellen, konsultieren Sie einen Ohrenarzt.

5) Das Gerät sollte so aufgestellt werden, dass eine ausreichende Frischluftzufuhr immer gewährleistet ist.

6) Dieses Gerät sollte nicht in der Nähe von Wärmequellen wie Heizkörpern, Öfen oder anderen

hitzeerzeugenden Geräten aufgestellt werden.

7) Das Gerät sollte nur an Stromnetzen betrieben werden, die in der Bedienungsanleitung beschrieben oder

auf dem Produkt vermerkt sind.

8) Das Netzteil des Gerätes sollte aus der Steckdose gezogen werden, wenn das Gerät über einen

längeren Zeitraum nicht benutzt wird.

9) Achten Sie darauf, dass keine Gegenstände in das Gerät fallen und durch die Öffnungen keine

Flüssigkeit in das Geräteinnere gelangt.

10) Das Gerät sollte durch qualiﬁziertes Fachpersonal gewartet werden, wenn

a. das Netzteil oder der Stecker beschädigt ist oder

b. Gegenstände in das Gerät gefallen oder Flüssigkeit hineingeschüttet wurde oder

c. das Gerät Regen ausgesetzt war oder

d. das Gerät scheinbar nicht normal arbeitet oder in seiner Funktionsweise gestört sein sollte

e. das Gerät hinuntergefallen oder das Gehäuse beschädigt ist.

11) Nehmen Sie keine eigenen Reparaturversuche über den in den Wartungshinweisen angegebenen

Bereich hinaus vor. Alle weiteren Servicearbeiten sollten qualiﬁziertem Fachpersonal vorbehalten

bleiben.

12)

Verbinden Sie zuerst das mitgelieferte Steckernetzteil mit der rückseitigen 12VDC Buchse.

Verbinden Sie erst dann das Netzteil mit einer Netzsteckdose!

VORSICHT – Wartung durch den Anwender ist im Geräteinneren nicht erforderlich. Service nur durch

qualiﬁziertes Fachpersonal.

VORSICHT – Verändern Sie nicht das mitgelieferter Netzteil – falls dieses nicht in die Steckdose passt,

lassen Sie von einem qualiﬁzierten Techniker eine geeignete Steckdose installieren.

BITTE BEWAHREN SIE DIESE HINWEISE ZUGÄNGLICH AUF!

INHALT

ÜBERSICHT

AUSPACKEN UND ÜBERPRÜFEN

AUFSTELLEN UND ANSCHLIESSEN

SUBHARMONICON ÜBERSICHT

EINFÜHRUNG

EINE GESCHICHTLICHE ÜBERSICHT

ÜBER SUBHARMONISCHE

ÜBER POLYRHYTHMIK

TUTORIAL – DAS SUBHARMONICON ENTDECKEN

TUTORIAL STARTEN

EINE SEQUENZ ERZEUGEN

DIE SEQUENCE WIEDERGEBEN

ZUSAMMENFASSUNG

ÜBER MUSIKALISCHE STIMMUNGEN UND TONSYSTEME

BEDIENELEMENTE UND FUNKTIONEN

DIE OSZILLATOREN

DER MIXER

DAS FILTER

DER VERSTÄRKER (VCA)

DIE HÜLLKURVENGENERATOREN (EG)

TEMPO

DIE SEQUENCER

TRANSPORTFUNKTIONEN

DIE POLYRHYTHM-SEKTION

DIE PATCHBAY

SUBHARMONICON UND DFAM SYNCHRONISIEREN

SUBHARMONICON UND MOTHER-32 SYNCHRONISIEREN

DAS SUBHARMONICON IM EURORACK BETREIBEN

GLOBALE PARAMETER

MIDI-FUNKTIONEN

PRESETS

SIGNALWEG

SPEZIFIKATIONEN

ZUBEHÖR

GEWÄHRLEISTUNG UND SERVICE

IMPRESSUM

6

8

9

10

11

12

13

15

17

18

21

23

24

25

26

28

30

31

38

39

40

41

42

45

56

58

59

SEITE 21

SEITE 24 SEITE 31

SEITE 25 & 28

SEITE 30 SEITE 26

SEITE 18

SEITE 23

Teilen des Tempos erzeugt einen neuen Rhythmus.

Jeder der vier Rhythmusgeneratoren kann einen

oder beide Sequencer steuern. Kombinationen

erzeugen interessante Polyrhythmen.

Sequencer 1 steuert VCO 1 (und seine Subs)

Sequencer 2 steuert VCO 2 (und seine Subs)

Jeder Sequencer hat vier stimmbare Steps.

Der Temporegler wirkt auf die Rhythmus-

generatoren, welche wiederum die Sequencer

steuern. Die Transport-Taster starten und

stoppen die Sequencer, schalten sie schritt-

weise weiter sowie einiges mehr.

Der Mixer bestimmt und mischt die Pegel der sechs

Klangquellen des Subharmonicon (VCO 1, SUB 1,

SUB 2, VCO 2, SUB 1, SUB 2).

Für die weitere Klangbearbeitung gelangt das

Summensignal vom Mixer zum Filter. In dieser

Sektion befinden sich auch die Bedienlemente für

Quantisierung und Zuweisung der Sequencer.

Zwei Hüllkurvengeneratoren ("Envelopes

/ EG") bestimmen den Klangverlauf über

die Zeit. Der VCF EG steuert Attack-

und Decay-Zeiten des Filters (VCF). Der

VCA EG steuert den Lautstärkeverlauf

(VCA).

Die Patchbay ist mit 32 Buchsen ausgestattet

(17 Eingänge, 15 Ausgänge). Sie ermöglicht

die Verbindung mit anderen Modular- oder

Semimodular-Synthesizern sowie externem

Audio-Equipment. Die MIDI IN Buchse

empfängt MIDI-Daten. Ein Typ-A MIDI-Adapter

liegt bei.

Das berühmte Moog Kaskadenfilter formt den

Klang. Dieses VCF arbeitet als 4-Pol (-24dB/Oktave)

Tiefpass. Die Resonanz ist regelbar.

FILTER

OSZILLATOREN

Zwei Oszillatoren (VCO 1, VCO 2) liefern das klangliche

Rohmaterial. Die Wellenform bestimmt den Klang. Die

Tonhöhen beider VCOs lassen stufenlos oder in Stufen

stimmen. Für die Quantisierung stehen vier Skalen zur

Verfügung. Zwei Subharmonische Oszillatoren ("Sub")

pro VCO lassen sich individuell zu einem der ersten

sechzehn Untertöne des zugehörigen VCOs stimmen.

SEQUENCER

RHYTHMUSGENERATOREN

TEMPO & TRANSPORT MIXER

HÜLLKURVEN PATCHBAY

SUB HARMONICON

SEITE 21

SEITE 24 SEITE 31

SEITE 25 & 28

SEITE 30 SEITE 26

SEITE 18

SEITE 23

Teilen des Tempos erzeugt einen neuen Rhythmus.

Jeder der vier Rhythmusgeneratoren kann einen

oder beide Sequencer steuern. Kombinationen

erzeugen interessante Polyrhythmen.

Sequencer 1 steuert VCO 1 (und seine Subs)

Sequencer 2 steuert VCO 2 (und seine Subs)

Jeder Sequencer hat vier stimmbare Steps.

Der Temporegler wirkt auf die Rhythmus-

generatoren, welche wiederum die Sequencer

steuern. Die Transport-Taster starten und

stoppen die Sequencer, schalten sie schritt-

weise weiter sowie einiges mehr.

Der Mixer bestimmt und mischt die Pegel der sechs

Klangquellen des Subharmonicon (VCO 1, SUB 1,

SUB 2, VCO 2, SUB 1, SUB 2).

Für die weitere Klangbearbeitung gelangt das

Summensignal vom Mixer zum Filter. In dieser

Sektion befinden sich auch die Bedienlemente für

Quantisierung und Zuweisung der Sequencer.

Zwei Hüllkurvengeneratoren ("Envelopes

/ EG") bestimmen den Klangverlauf über

die Zeit. Der VCF EG steuert Attack-

und Decay-Zeiten des Filters (VCF). Der

VCA EG steuert den Lautstärkeverlauf

(VCA).

Die Patchbay ist mit 32 Buchsen ausgestattet

(17 Eingänge, 15 Ausgänge). Sie ermöglicht

die Verbindung mit anderen Modular- oder

Semimodular-Synthesizern sowie externem

Audio-Equipment. Die MIDI IN Buchse

empfängt MIDI-Daten. Ein Typ-A MIDI-Adapter

liegt bei.

Das berühmte Moog Kaskadenfilter formt den

Klang. Dieses VCF arbeitet als 4-Pol (-24dB/Oktave)

Tiefpass. Die Resonanz ist regelbar.

FILTER

OSZILLATOREN

Zwei Oszillatoren (VCO 1, VCO 2) liefern das klangliche

Rohmaterial. Die Wellenform bestimmt den Klang. Die

Tonhöhen beider VCOs lassen stufenlos oder in Stufen

stimmen. Für die Quantisierung stehen vier Skalen zur

Verfügung. Zwei Subharmonische Oszillatoren ("Sub")

pro VCO lassen sich individuell zu einem der ersten

sechzehn Untertöne des zugehörigen VCOs stimmen.

SEQUENCER

RHYTHMUSGENERATOREN

TEMPO & TRANSPORT MIXER

HÜLLKURVEN PATCHBAY

8

ZUM INHALT

Bitte überprüfe den Inhalt der Verpackung auf Vollständigkeit. Bitte packe dein neues Moog

Subharmonicon vorsichtig aus. Stelle sicher, dass dabei nichts verloren geht oder beschädigt wird. Wir

bitten dich, die vollständige Originalverpackung aufzubewahren. Sollte es einmal notwendig werden,

dein Subharmonicon zu verschicken, verwende bitte unbedingt die Originalverpackung – danke!

Du ﬁndest in der Verpackung folgenden Inhalt:

1. Subharmonicon Semi-Modular Analog Polyrhythmic Synthesizer

2. Netzteil

3. Typ-A MIDI-Adapter (DIN auf 3,5 mm)

4. Preset-Overlays

5. Bedienungsanleitung (deutschsprachig)

6. Patch-Kabel

7. Registrierkarte

Du benötigst folgendes Zubehör:

1. Ein Instrumenten-Kabel mit 6mm-Mono-Klinkensteckern sowie eine geeignete

Verstärkeranlage oder einen Kopfhörer mit 6mm-Klinkenstecker

2. Eine geeignete Netzspannungsquelle (100 – 240VAC, 50/60Hz)

Stecker-Netzteil

Verstärker, Mixer

oder Kopfhörer

AUSPACKEN UND ÜBERPRÜFEN

AUFSTELLEN UND ANSCHLIESSEN

Das mitgelieferte Steckernetzteil benötigt eine Netzspannung von 100 bis 240 Volt AC, 50/60 Hz.

WICHTIG: Das Subharmonicon besitzt keinen An/Aus-Schalter. Sobald das Netzteil angeschlossen wurde, ist das

Gerät eingeschaltet.

Um eventuelle Beschädigungen deines Subharmonicons zu vermeiden, verbinde zuerst das mitgelieferte

Steckernetzteil mit der rückseitigen 12VDC Buchse. Verbinde erst dann das Netzteil mit einer Netzsteckdose!

Dein Subharmonicon ist ein Instrument mit echt analoger Klangerzeugung. Nach dem Einschalten

solltest du deinem Subharmonicon ein paar Aufwärm-Minuten gönnen, bevor du das Instrument

nutzt. Die Oszillatoren benötigen diese Zeitspanne, um dauerhaft stimmstabil zu arbeiten. Hast du das

Subharmonicon längere Zeit in einer sehr kalten Umgebung aufbewahrt – etwa in einer Winternacht im

Auto liegenlassen – kann sich der Aufwärmvorgang verlängern. Du solltest das Subharmonicon nicht

direkter Sonnenbestrahlung aussetzen.

SPANNUNGSVERSORGUNG

Verbinde zuerst das mitgelieferte

Steckernetzteil mit der rückseitigen 12VDC

Buchse und erst dann mit einer geeigneten

Netzspanungsquelle.

9 ZUM INHALT

Das Subharmonicon ist ein Semi-Modular Analog Polyrhythmic Synthesizer mit überaus hohem

Kreativpotential. Die Tonhöhen der vier Subharmonic-Oszillatoren und das Timing der vier

Rhythmusgeneratoren werden anhand mathematischer Verhältnisse, genauer gesagt ganzzahliger

Vielfacher, zueinander bestimmt. Dadurch erhalten die vom Subharmonicon generierten Patters und

Phrasen einen in sich geschlossenen und sehr harmonischen Charakter. Wie auch seine Kollegen

Mother-32 und DFAM entspricht das Subharmonicon dem 60HP Eurorack-Format. Es besitzt

Gehäusekanten aus Aluminium, Seitenteile aus Echtholz und eine umfangreich ausgestatte Patchbay.

Das Subharmonicon lässt sich stand-alone oder im Eurorack betreiben.

MOOG RESONANZFILTER

Moog 4-Pol (-24dB/Oktave)

Tiefpass-Kaskadenﬁlter

PATCHBAY

Patchbay mit 32 Buchsen

(17 Eingänge, 15 Ausgänge)

SUBHARMONICON ÜBERSICHT

AUDIO OUT

Drehe den Lautstärke-Regler (VOLUME) des Subharmonicon zunächst vollständig zu. Verbinde die

rückseitige AUDIO OUT Buchse mit dem Eingang eines geeigneten Wiedergabesystems. Verwende dazu

ein Instrumentenkabel mit 6mm-Klinkensteckern. Du kannst am AUDIO OUT auch einen Mono- oder Stereo-

Kopfhörer anschließen. Bei Stereoabnahme liefern beide Kanäle das selbe Signal. Drehe nun den VOLUME

Regler langsam auf (im Uhrzeigersinn), um den Klang auf eine angenehme Lautstärke zu bringen.

ACHTUNG: Verwende für die Audioverbindung keine symmetrischen (bzw. Stereo-)Kabel. Aufgrund von

Phasenauslöschungen würde das Subharmonicon in diesem Fall nur ein sehr schwaches Ausgangssignal liefern.

KENSINGTON SECURITY SLOT

Mit Hilfe einer Kensington Security Befestigung kannst du dein Subharmonicon gegen Diebstahl sichern.

ZWEI SPANNUNGS-

GESTEUERTE OSZILLATOREN

(VCOs)

Beide VCOs besitzen je zwei

Subharmonic-Oszillatoren

POLYRHYTHM SEKTION:

VIER RHYTHM-GENERATOREN

Jeder Rhythmusgenerator kann

wahlwise einen oder beide

Sequencer steuern.

ZWEI 4-STEP SEQUENCER

Beide Sequencer steuern eine

Kombination aus zugeordnetem

VCO, SUB 1 und SUB 2.

ZWEI HÜLLKURVEN-

GENERATOREN (ENV)

Zwei Attack/Decay-Hüllkurven-

generatoren steuern VCF und VCA.

10

ZUM INHALT

In der Welt der Synthesizer und

elektronischen Musikinstrumente

fällt oft der Begriff “Harmonische”.

Gemeint sind Schwingungen mit einer

ganzzahlig vielfachen Frequenz der

Grundschwingung. Sie werden auch als

Obertöne bezeichnet. Deren Anordnung

und Pegelverhältnisse bestimmen Form

und Klang einer Welle. Verdoppelt man

die Frequenz (f) einer angeschlagenen

Gitarrensaite – etwa durch drücken am

zwölften Bund – von ursprünglich 440

Hz auf 880 Hz, erklingt die Saite um genau eine Oktave höher (f x 2). Ein Drittel der ursprünglichen

Saitenlänge erzeugt einen, um eine Quinte höheren Ton (f x 3) usw. Jede ganzzahlige Multiplikation der

Frequenz erzeugt eine neue Harmonische.

In den 1960er und 70er Jahren suchten innovative Künstler wie Herb Deutsch, Wendy Carlos oder

Keith Emerson nach neuen Klängen und musikalischen Ausdrucksmöglichkeiten. Ihre Suche führte sie

zu einem der Pioniere der elektronischen Musikinstrumente, zu Bob Moog, der ihnen die Instrumente

ihrer Träume verwirklichte. Eine ähnliche Situation fand sich jedoch schon ein paar Jahrzehnte

früher. In den 1930er Jahren kollaborierten berühmte Musiker wie Henry Cowell, Joseph Schillinger,

Paul Hindemith und Oskar Sala mit innovativen Ingenieuren und Instrumentenbauern wie etwa

Leon Theremin (Erﬁnder des Theremins) oder Friedrich Trautwein (Trautonium). Die seinerzeit noch

vielfach unentdeckten Geheimnisse und Fähigkeiten des elektrischen Stroms boten einen fruchtbaren

Nährboden für allerlei Forschungen und Experimente. Die Zusammenführung von Musik und Technik

lieferte manch interessantes Ergebnis und bereicherte gleichermaßen Komponisten, Instrumentalisten

und Erﬁnder.

Friedrich Trautweins Trautonium arbeitete mit Röhrenschaltungen und erzeugte eine sehr

obertonreiche Sägezahnwelle, welche mit Hilfe eines resonanzfähigen Tiefpass-Filters bearbeitet

wurde – eine frühe Form der subtraktiven Klangsynthese. Der Komponist und Instrumentalist Oskar

Sala perfektionierte Trautweins Ideen, indem er das Instrument u.a. um eine Reihe von Unterton-

Generatoren erweiterte. Im Gegesatz zu Laureen Hammonds Tonewheel-Orgel wurden hier keine

Schwingungen mit vielfacher Frequenz des Grundtons, sondern mit dessen Bruchteilen erzeugt. Sala

entwickelte auf dieser Grundlage sein berühmtes Mixtur-Trautonium. Um die selbe Zeit arbeiteten die

Komponisten Henry Cowell und Joseph Schillinger zusammen mit Leon Theremin am sog. Rhythmicon.

Das Rhythmicon besaß 16 polyrhythmisch arbeitende Klanggeneratoren, mit denen Schillinger

seine Ideen zur Zusammenwirkung von Tonhöhe und Rhythmus in Abhängigkeit von ganzzahligen

Vielfachen verwirklichen wollte.

Tatsächlich wurden mit diesen Instrumenten die Ursprünge für moderne Kompositions-Algorithmen

und Programme erschaffen. Die subharmonischen Oszillatoren des Mixtur-Trautoniums lieferten

ganzzahlige Bruchteile der Grundtonfrequenz, während das Rhythmicon polyrhythmische Tonfolgen im

Verhältnis zum Grundtempo erzeugte. Das Moog Subharmonicon greift diese historischen Wurzeln auf

und verbindet sie zu einem neuen, innovativen und hoffentlich sehr inspirierenden Instrument – einem

semi-modularen Analog-Polyrhythmic-Synthesizer.

EINFÜHRUNG

EINE GESCHICHTLICHE ÜBERSICHT

ÜBER SUBHARMONISCHE

11 ZUM INHALT

Spielen mehrere Rhythmen gleichzeitig

und erzeugen dabei miteinander

verzahnte Phrasen, spricht man von

Polyrhythmik.

Ebenso, wie Subharmonische

durch ganzzahlige Teilung der

Oszillatorfrequenz (f) erzeugt werden,

liefert jeder Rhythmusgenerator des

Subharmonicon ein ganzzahliges

Teilerverhältnis der Clock-Geschwindigkeit

(t) und damit das Timing für einen

Rhythmus.

Die Rhythmusgeneratoren steuern wiederum die beiden Subharmonicon-Sequencer. Sobald du mehr

als einen Rhythmusgenerator gleichzeitig nutzt, kannst du hören, wie die unterschiedlichen Clock-Teiler

mit- und gegeneinander arbeiten und dabei einen Polyrhythmus entstehen lassen.

Da alle Rhythmusgeneratoren von der selben Clock gespeist werden, bleibt das gesamte

rhythmische Gebilde in sich synchron und wiederholt sich nach einer gewissen Zeit. Du kannst die

Rhythmusgeneratoren bei laufenden Sequencern an- und abschalten sowie den Sequencern zuordnen

und so in Echtzeit komplexe, polyrhythmische Phrasen und Grooves erzeugen.

Während sich Obertöne durch entsprechendes Verkürzen einer schwingenden Saite, Luftsäule o.ä.

recht einfach erzeugen lassen, ist die Erzeugung von Untertönen bzw. Subharmonischen technisch

anspruchsvoller. Mathematisch mittels Division durch eine ganze Zahl problemlos darzustellen,

genügt es jedoch nicht, eine Saite, Luftsäule etc. einfach entsprechend zu verlängern, um eine

Subharmonische zu erhalten.

Während die Welt der akustischen Instrumente eine solche Klangerzeugung nicht bieten kann, sorgt

die Elektronik für Abhilfe. Sie macht die Erzeugung von Subharmonischen recht einfach. Egal, ob die

Grundfrequenz (f) mit einer ganzen Zahl multipliziert oder durch sie dividiert wird, die entstehenden

Zahlenverhältnisse sind identisch und damit auch die musikalischen Intervalle. Die folgenden Tabellen

verdeutlichen den Zusammenhang:

ÜBER POLYRHYTHMIK

Obertöne

Original-Note

(f)

2. Harmonische

(f) x 2

3. Harmonische

(f) x 3

4. Harmonische

(f) x 4

5. Harmonische

(f) x 5

6. Harmonische

(f) x 6

...

usw.

15. Harmonische

(f) x 15

16. Harmonische

(f) x 16

Untertöne

Original-Note

(f)

2. Subharmonische

(f) : 2

3. Subharmonische

(f) : 3

4. Subharmonische

(f) : 4

5. Subharmonische

(f) : 5

6. Subharmonische

(f) : 6

...

usw.

15. Subharmonische

(f) : 15

16. Subharmonische

(f) : 16

12

TUTORIAL – DAS SUBHARMONICON ENTDECKEN

TUTORIAL-START

Du willst dein neues Instrument so schnell und genau wie möglich kennenlernen? Oder bist auf

dem Gebiet der Synthesizer vielleicht noch Neuling? Dann solltest du dich mit dem folgenden

Tutorial beschäftigen. Es macht dich mit den Funktionen deines Subharmonicons soweit vertraut,

um zielorientiert damit arbeiten zu können. Ebenso empfehlen wir, die Patch-Beispiele ab Seite 45

auszuprobieren und sie nach deinen Wünschen zu verändern.

Schließe zum Tutorial-Start dein Subharmonicon an eine Monitoranlage an oder nutze einen Kopfhörer.

Bringe die Bedienelemente in ihre Grundeinstellung, entsprechend der Abbildung oben.

VCO 1 ANHÖREN

Halte den Taster EG gedrückt bis er blinkt. Dadurch werden

VCF EG und VCA EG auf ihren Maximalwerten festgehalten.

So entstehen kontinuierliche Dauertöne, die es dir einfach

machen, das Subharmonicon zu erkunden. Drehe den

Regler VCO 1 LEVEL in seine Mittenposition. Drehe

den Regler VOLUME so weit auf, bis du VCO 1 in einer

angenehmen Lautstärke hören kannst.

VCO 1 STIMMEN

Drücke den Taster QUANTIZE bis alle LEDs aus sind (keine

Quantisierung). Drehe nun den Regler VCO 1 FREQ über

seinen gesamten Bereich. Du hörst, wie sich die Tonhöhe

stufenlos ändert. Drücke den Taster QUANTIZE, bis die

12-ET LED leuchtet.

Drehst du nun den Regler VCO 1 FREQ, ändert sich die

Tonhöhe in diskreten Schritten. Sie entsprechen jetzt einer

gleichmäßig temperierten 12-Ton-Skala.

12

ZUM INHALT

13

EINEN SUBHARMONIC OSZILLATOR NUTZEN

Drehe den Regler SUB 1 LEVEL auf. Du hörst nun zusätzlich

das Signal des ersten, zu VCO 1 gehörigen Subharmonic-

Oszillators. Ist der Regler SUB 1 FREQ ganz nach rechts

gedreht, erklingen VCO 1 und SUB 1 unisono. Drehe jetzt

SUB 1 FREQ langsam nach links. Du hörst nun, wie die

Tonhöhe von SUB 1 nacheinander die zur Verfügung

stehenden Untertöne liefert.

EINE SEQUENZ ERZEUGEN

VORBEREITUNGEN

Bevor wir eine Sequenz erzeugen können, müssen ein paar einfache

Voreinstellungen getroffen werden:

Drücke zuerst den Taster SEQ 1 ASSIGN / OSC 1. Er muss leuchten.

In dieser Einstellung wird die Tonhöhe von VCO 1 durch die STEP-

Regler von Sequencer 1 gesteuert.

Drücke nun den TASTER SEQ 1 (unter dem Regler RHYTHM 1 gelegen). Auch

er sollte jetzt leuchten. Mit diesem Schritt hast du den Rhythmusgenerator

1 (RHYTHM 1) dem Sequencer 1 (SEQ 1) zugewiesen. Mit den Tastern NEXT

und RESET kannst du nun die einzelnen Steps von Sequencer 1 nacheinander

aufrufen.

Wähle mit dem Taster SEQ OCT den Notenbereich, der mit den STEP-Tastern

des Sequencers abgedeckt werden soll. Die drei Optionen +/- 1 Okatve, +/- 2

Oktaven und +/- 5 Oktaveb stehen zur Verfügung. Wähle +/- 2 Oktaven. Die

zugehörige LED leuchtet.

Drücke den Taster RESET um den/die Sequencer auf Step 1 zu setzen. Die

Rhythmusgeneratoren werden dadurch ebenfalls auf ihre Startpositionen

gesetzt.

13

ZUM INHALT

14

TUTORIAL – DAS SUBHARMONICON ENTDECKEN (Fortsetzung)

TONHÖHE VON STEP 1

Die LED unter dem Regler STEP 1 leuchtet. Step 1 ist jetzt

selektiert. Drehe den Regler STEP 1, und wähle so die

gewünschte Tonhöhe für Step 1.

WEITER ZU STEP 2

Drücke den Taster NEXT um die Sequenz

weiter zu Step 2 zu schalten. Die LED

unter dem Regler STEP 2 leuchtet. Drehe

den Regler STEP 2, und wähle so die

gewünschte Tonhöhe für Step 2.

WEITER ZU STEP 3

Drücke den Taster NEXT um weiter zu

Step 3 der Sequenz zu schalten. Die LED

unter dem Regler STEP 3 leuchtet. Drehe

den Regler STEP 3, und wähle so die

gewünschte Tonhöhe für Step 3.

WEITER ZU STEP 4

Drücke den Taster NEXT um weiter zu

Step 4 der Sequenz zu schalten. Die LED

unter dem Regler STEP 4 leuchtet. Drehe

den Regler STEP 4, und wähle so die

gewünschte Tonhöhe für Step 4.

BITTE BEACHTE: Hälst du den Taster NEXT

gedrückt, durchläuft die Sequenz kontinuierlich

alle vier Steps. Du kannst dann einfach bei

laufender Sequenz die gewünschten Tonhöhen

mit den STEP-Reglern wählen.

14

ZUM INHALT

15

TUTORIAL – DAS SUBHARMONICON ENTDECKEN (Fortsetzung)

SEQUENZ WIEDERGEBEN

Drücke den blinkenden EG-Taster bis er dauerhaft leuchtet.

Dadurch wird der “Hold”-Status der Hüllkurvengeneratoren

beendet. Jeder Step triggert nun die Hüllkurven.

Starte die Sequenz mit dem PLAY-Taster.

TEMPO WÄHLEN

Drehe den TEMPO-Regler und beachte, wie Sequencer und

Rhythmusgenerator beeinﬂusst werden.

Momentan leuchtet der Taster SEQ 1. Somit steuert Rhythmusgenerator 1 den

Sequencer 1. Drehen von Regler RHYTHM 1 wählt einen von 16 ganzzahligen

Clock-Teilern und bewirkt, dass Sequencer 1 mit dem entsprechenden

Bruchteil des Master-Tempos läuft.

BITTE BEACHTE: Auf die gleiche Weise – Teilung durch eine ganze Zahl – wird auch

die Tonhöhe eines Subharmonic-Oszillators von der Tonhöhe des zugehörigen VCOs

abgeleitet.

EINEN POLYRHYTHMUS ERZEUGEN

Lasse deine Sequenz weiterlaufen. Drücke nun den Taster SEQ 1 von

Rhythmusgenerator 2. Jetzt wird Sequencer 1 von zwei Rhythmusgeneratoren

gleichzeitig gesteuert. So entsteht ein Polyrhythmus. Drehe nun langsam den

Regler RHYTHM 2 in eine, von Regler RHYTHM 1 zunehmend abweichende

Position und wieder zurück. Du hörst, wie sich Charakter und die Komplexität

des Polyrhythmus ändern

.

TIP: Drücke bei laufendem Sequencer(n) nach Belieben den RESET-Taster. Sequencer

und Rhythmusgenerator(en) werden dann auf ihre Startposition gesetzt. Du kannst

hören, wie sich der Polyrhythmus von dort aus neu entwickelt.

15

ZUM INHALT

16

TUTORIAL – DAS SUBHARMONICON ENTDECKEN (Fortsetzung)

DAS FILTER ERKUNDEN

Drehe bei laufender Sequenz die Regler CUTOFF und

RESONANCE. Beachte, wie sich der Klang der Sequenz

ändert. Mit dem Regler VCF EG AMT bestimmst du, wie stark

die Filter-Hüllkurve (VCF EG) auf das Filter einwirkt. Bei weit

aufgedrehtem RESONANCE-Regler und niedrigen CUTOFF-

Einstellungen wird das Filter in die Selbstoszillation getrieben.

Es entstehen interessante und typische “Pfeiff”-Geräusche.

Bitte unbedingt ausprobieren...

DIE WELLENFORM WECHSELN

Probiere den Schalter VCO 1 WAVE aus. Er bestimmt, ob der Oszillator eine

Sägezahn- oder Rechteckwelle erzeugt. Entsprechend unterschiedlich verhält

sich der Gesamtsound des Subharmonicon.

DIE HÜLLKURVEN (EG) AUSPROBIEREN

Verändere nun bei weiterlaufender Sequenz die Einstellungen

der Regler ATTACK und DECAY von VCF EG und VCA EG.

Die Filterhüllkurve (VCF EG) steuert das Filter und damit den

zeitlichen Verlauf der Klangfarbe. Die Lautstärkehüllkurve

(VCA EG) steuert den internen Verstärker des

Subharmonicons und bestimmt so den zeitlichen Verlauf der

Laustärke. Niedrige Werte (kurze Verläufe) liefern knackige,

perkussive Sounds. Hohe Werte erzeugen eher ﬂächige,

athmosphärische Klänge bis hin zu anhaltenden Drones.

Vergiss beim Ausprobieren nicht die beiden Regler VCF EG

AMT und VCA EG AMT. Sie bestimmen, wie stark die beiden

Hüllkurven Einﬂuss auf Filter und Verstärker nehmen.

Bitte beachte, dass beide Regler bidirektional arbeiten: In

der Mittenstellung (Nullposition) haben die Hüllkurven keinen

Einﬂuss auf das Klanggeschehen. Bei Rechtsdrehung wird

die Klang-/Lautstärkeveränderung zunehmend stärker. Bei

Linksdrehung wird die Wirkung invertiert. So können recht

ungewöhnliche und interessante Klänge entstehen.

16

ZUM INHALT

In der Musiklehre ﬁndet man verschiedene Tonsysteme. Sie legen die

Frequenzverhältnisse zwischen den unterschiedlichen Tönen (Noten) fest.

Bestimmte Instrumente lassen sich nach unterschiedlichen Tonsystemen

stimmen. Auch die Sequencer-Sektion deines Subharmonicons ist in der Lage,

nach verschiedenen Tonsystemen zu arbeiten. Zur Auswahl stehen die sog. reine

Stimmung und temperierte Stimmung.

Bei der reinen Stimmung – sie entstand im Mittelalter mit dem Aufkommen

von mehrstimmiger Musik – entsprechen die Intervalle ganzzahligen

Frequenzverhältnissen zum Grundton. Bei C-Dur sind das C = 1:1, D = 9:8,

E = 5:4, F = 4:3, G = 3:2, A = 5:3, H = 15:8, C2 = 2:1 usw. Da diese Frequenzverhältnisse denen der

Obertöne entsprechen, wird der Klang eines rein gestimmten Instruments als besonders harmonisch

und angenehm empfunden. Wechselt man jedoch den Grundton bzw. die Tonart, passen u.U. die

Frequenzverhältnisse nicht mehr zueinander. Der Klang wirkt dann rau oder gar verstimmt.

Um alle Tonarten ohne Nachstimmen des Instruments nutzen zu können, ist also eine Abweichung von

der akustisch reinen Stimmung notwendig. Diese Überlegung hat im 18. Jahrhundert zur temperierten

Stimmung geführt. Sie bildet quasi einen Kompromiss, da hier eine Oktave gleichmäßig in zwölf

Halbtöne mit identischem Abstand zueinander aufgeteilt wird. Die entstehenden Unsauberkeiten in

den Intervallen sind dabei praxistauglich verteilt. Heute ist im westlichen Kulturkreis, vor allem bei

Tasten- und Saiteninstrumenten, die temperierte Stimmung allgemein üblich.

Mit dem Taster QUANTIZE kannst du die Stimmung des Subharmonicons auswählen. Die zur

Verfügung stehenden Optionen sind auf Seite 21 beschrieben. Erzeuge versuchsweise mit den Reglern

VCO FREQ und SUB FREQ einen komplexen Akkord, und wechsele die Stimmung. Achte dabei auf

Unterschiede im Klangeindruck. Auffällig sollten zumindest fehlende Schwebungen bei Mollakkorden

und reinen Stimmungen (12-JI und 8-JI) sein.

17

TUTORIAL – DAS SUBHARMONICON ENTDECKEN (Fortsetzung)

ZUSAMMENFASSUNG

ÜBER MUSIKALISCHE STIMMUNGEN UND TONSYSTEME

Auf dieser kurzen Entdeckungs-Tour haben wir bisher nur einen VCO, einen Subharmonic-Oszillator,

einen Sequencer und zwei Rhythmusgeneratoren verwendet. Wir hoffen, dass du dabei ein Gefühl für

die Wirkungsweise dieser Komponenten und die klanglichen Möglichkeiten deines Subharmonicons

erhalten hast. Nutzt du alle Funktionen – beide Oszillatoren, Sequencer und ihre Rhythmusgeneratoren

– vergrößern sich die klanglichen Optionen des Instruments um ein Vielfaches. Wir wünschen viel

Freude beim Ausprobieren.

Bitte denke daran, dass dein Subharmonicon als Live-Instrument konzipiert ist. Ohne die laufende

Sequenz zu stoppen, kannst du in Echtzeit die Rhythmusgeneratoren zuweisen, mit den Tastern

RESET- und SEQ ASSIGN arbeiten sowie Filter und Mixer-Einstellungen ändern. Schon mit ein wenig

Praxis werden dir sehr bald beindruckende, musikalische Performances gelingem.

ZUM INHALT

18

ZUM INHALT

In der Welt der Synthesizer

dient ein Oszillator

üblicherweise als Klangquelle.

Meist ist er in der Lage,

verschiedenen Wellenformen

mit unterschiedlichen

Klangeigenschaften zu

erzeugen. Die Frequenz des

vom Oszillator erzeugten

Signals lässt sich über einen

weitern Bereich variieren.

Mit Hilfe einer zugeführten

Steuerspannnung – etwa

von einer Tastatur oder

einem Sequencer – kann der

Oszillator deﬁnierte Tonhöhen

wiedergeben und sich

“spielen” lassen.

Das Subharmonicon besitzt

zwei spannungsgesteuerte

Oszillatoren oder VCOs

(“Voltage Controlled Oscilator”). Sie sind als VCO 1 und VCO 2 bezeichnet. Beide sind mit jeweils zwei

Subharmonic-Oszillatoren ausgestattet.

Die Subharmonic-Oszillatoren erzeugen Subharmonische bzw. Untertöne. Beide Subharmonic-

Oszillatoren lassen sich unabhängig voneinander auf verschiedene Subharmonische stimmen.

PARAMETER VON OSZILLATOR 1

VCO 1 FREQ

Mit dem Regler VCO 1 FREQ lässt sich die Frequenz bzw. Tonhöhe von

VCO 1 stufenlos über einen Bereich von vier Oktaven stimmen.

Ganz nach links gedreht, entspricht die Tonhöhe dem mittleren C eines Pianos

(262 Hz). Ganz nach rechts gedreht entspricht die Tonhöhe dem höchsten C

(4.186 Hz).

BITTE BEACHTE: Ist die QUANTIZE-Funktion aktiv, liefert der Regler VCO 1 FREQ

entsprechend der gewählten Quantisierung deﬁnierte Tonhöhen.

SUB 1 FREQ (VCO 1)

Die Frequenz (f) bzw. Tonhöhe von SUB 1 (der erste der beiden, zu VCO 1

gehörigen Subharmonic-Oszillatoren) wird von der Tonhöhe des VCO 1

abgeleitet. Dessen Frequenz wird durch eine ganze Zahl zwischen 1 und

16 geteilt. Die daraus resultierenden Frequenzen bilden die ersten 16

Subharmonischen (Untertöne) der VCO 1-Frequenz.

Ist der Regler SUB 1 FREQ ganz nach rechts gedreht, entspricht die Tonhöhe

des Subharmonic-Oszillators der von VCO 1 ( (f) : 1 = (f) ). Wird der Regler nach

links gedreht, liefert der Subharmonic-Oszillator nacheinander die ersten 16

Subharmonischen (Untertöne) der VCO 1-Frequenz.

BEDIENELEMENTE UND FUNKTIONEN

DIE OSZILLATOREN

19 ZUM INHALT

SUB 2 FREQ (VCO 1)

Die Frequenz (f) bzw. Tonhöhe von SUB 2 (der zweite der beiden, zu VCO 1

gehörigen Subharmonic-Oszillatoren) wird ebenfalls von der Tonhöhe des

VCO 1 abgeleitet. Auch dessen Frequenz wird durch eine ganze Zahl zwischen

1 und 16 geteilt. Die daraus resultierenden Frequenzen bilden die ersten 16

Subharmonischen (Untertöne) der VCO 1-Frequenz.

Ist der Regler SUB 2 FREQ ganz nach rechts gedreht, entspricht die Tonhöhe

des Subharmonic-Oszillators der von VCO 1 ( (f) : 1 = (f) ). Wird der Regler nach

links gedreht, liefert auch dieser Subharmonic-Oszillator nacheinander die

ersten 16 Subharmonischen (Untertöne) der VCO 1-Frequenz.

VCO 1 WAVE (WELLENFORM)

Dieser Schalter bestimmt die Wellenform, die VCO 1, SUB 1 und SUB 2

erzeugen. Er hat drei Positionen:

OBEN: In der oberen Position liefern VCO 1, SUB 1 und SUB 2 eine

Rechteckschwingung. Der Klangcharakter wirkt etwas “hohl” und “näselnd”,

etwa wie bei einer Klarinette. Die Rechteckwelle eignet sich gut für eine

Vielzahl von Sounds, insbesondere für kräftige Bässe.

MITTE: In der mittleren Position liefert VCO 1 weiterhin ein Rechtecksignal.

SUB 1 und SUB 2 erzeugen dagegen Sägezahnwellen. Der Ausgang von SUB 1 ist intern

mit VCO 1 verbunden (normalisiert) und moduliert die Pulsweite von dessen Rechteckwelle

(Pulsweitenmodulation / PWM). Durch die PWM von VCO 1 entstehen interessante, schwebende

Klänge wie etwa Streicher-ähnliche Sounds.

UNTEN: In der unteren Position geben VCO 1, SUB 1 und SUB 2 allesamt Sägezahnwellen aus. Diese

Einstellung eignet sich gut für Bläser-ähnliche Sounds. ebenso eignet sie sich für kraftvolle Lead- und

Bass-Sounds.

TIP: In der mittleren Position wird die Pulsweite von VCO 1 mit dem Ausgangssignal von SUB 1 moduliert. Da es

sich hierbei ebenfalls um ein Audiosignal handelt, kann im Ausgangsignal von VCO 1 eine weitere Tonhöhe hörbar

werden, auch wenn sich der Regler SUB 1 LEVEL auf seiner Minimalposition beﬁndet.

BITTE BEACHTE: Die oben beschriebene, interne Signalverbindung zwischen dem Ausgang von SUB 1 und dem

Steuereingang von VCO 1 lässt sich aufheben, indem ein Patch-Kabel in die Buchse VCO 1 PWM gesteckt wird.

PARAMETER VON OSZILLATOR 2

Die Parameter und Funktionen von Oszillator 2 entsprechen denen von Oszillator 1.

VCO 2 FREQ

Mit dem Regler VCO 2 FREQ lässt sich die Frequenz bzw. Tonhöhe von

VCO 2 stufenlos über einen Bereich von vier Oktaven stimmen.

Ganz nach links gedreht, entspricht die Tonhöhe dem mittleren C eines Pianos

(262 Hz). Ganz nach rechts gedreht entspricht die Tonhöhe dem höchsten C

(4186 Hz).

BITTE BEACHTE: Ist die QUANTIZE-Funktion aktiv, liefert der Regler VCO 2 FREQ

entsprechend der gewählten Quantisierung deﬁnierte Tonhöhen.

20

ZUM INHALT

SUB 1 FREQ (VCO 2)

Die Frequenz (f) bzw. Tonhöhe von SUB 1 (der erste der beiden, zu

VCO 2 gehörigen Subharmonic-Oszillatoren) wird von der Tonhöhe des

VCO 2 abgeleitet. Dessen Frequenz wird durch eine ganze Zahl zwischen

1 und 16 geteilt. Die daraus resultierenden Frequenzen bilden die ersten 16

Subharmonischen (Untertöne) der VCO 2-Frequenz.

Ist der Regler SUB 1 FREQ ganz nach rechts gedreht, entspricht die Tonhöhe

des Subharmonic-Oszillators der von VCO 2 ( (f) : 1 = (f) ). Wird der Regler nach

links gedreht, liefert der Subharmonic-Oszillator nacheinander die ersten 16

Subharmonischen (Untertöne) der VCO 2-Frequenz.

SUB 2 FREQ (VCO 1)

Die Frequenz (f) bzw. Tonhöhe von SUB 2 (der zweite der beiden, zu VCO 2

gehörigen Subharmonic-Oszillatoren) wird ebenfalls von der Tonhöhe des

VCO 2 abgeleitet. Auch dessen Frequenz wird durch eine ganze Zahl zwischen

1 und 16 geteilt. Die daraus resultierenden Frequenzen bilden die ersten 16

Subharmonischen (Untertöne) der VCO 2-Frequenz. Ist der Regler SUB 2 FREQ

ganz nach rechts gedreht, entspricht die Tonhöhe des Subharmonic-Oszillators

der von VCO 2 ( (f) : 1 = (f) ). Wird der Regler nach links gedreht, liefert auch

dieser Subharmonic-Oszillator nacheinander die ersten 16 Subharmonischen

(Untertöne) der VCO 2-Frequenz.

VCO 1 WAVE (WELLENFORM)

Dieser Schalter bestimmt die Wellenform, die VCO 2, SUB 1 und SUB 2

erzeugen. Er hat drei Positionen:

OBEN: In der oberen Position liefern VCO 2, SUB 1 und SUB 2 eine

Rechteckschwingung. Der Klangcharakter wirkt etwas “hohl” und “näselnd”,

etwa wie bei einer Klarinette. Die Rechteckwelle eignet sich gut für eine

Vielzahl von Sounds, insbesondere für kräftige Bässe.

MITTE: In der mittleren Position liefert VCO 2 weiterhin ein Rechtecksignal.

SUB 1 und SUB 2 erzeugen dagegen Sägezahnwellen. Der Ausgang von SUB 1 ist intern mit

VCO 2 verbunden (normalisiert) und moduliert die Pulsweite von dessen Rechteckwelle

(Pulsweitenmodulation / PWM). Durch die PWM von VCO 2 entstehen interessante, schwebende

Klänge wie etwa Streicher-ähnliche Sounds.

UNTEN: In der unteren Position geben VCO 2, SUB 1 und SUB 2 allesamt Sägezahnwellen aus. Diese

Einstellung eignet sich gut für Bläser-ähnliche Sounds. ebenso eignet sie sich für kraftvolle Lead- und

Bass-Sounds.

TIP: In der mittleren Position wird die Pulsweite von VCO 2 mit dem Ausgangssignal von SUB 1 moduliert. Da es

sich hierbei ebenfalls um ein Audiosignal handelt, kann im Ausgangsignal von VCO 2 eine weitere Tonhöhe hörbar

werden, auch wenn sich der Regler SUB 1 LEVEL auf seiner Minimalposition beﬁndet.

BITTE BEACHTE: Die oben beschriebene, interne Signalverbindung zwischen dem Ausgang von SUB 1 und dem

Steuereingang von VCO 2 lässt sich aufheben, indem ein Patch-Kabel in die Buchse VCO 2 PWM gesteckt wird.

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