Moog Subsequent 25 Benutzerhandbuch

Marke: Moog

Modell: Subsequent 25

Typ: Benutzerhandbuch

HIDDEN PARAMETER EDITING

Accessing Hidden Parameters

First, engage Shift mode by holding down the BANK 4 button and pressing the ACTIVATE PANEL

button. Then enter a code from this hidden parameter chart using the BANK and PATCH buttons to

choose a parameter. Finally, use the keys on the keyboard to set the value of the parameter.

Selecting the Parameter Value

All parameters have at least two possible values (ON and OFF), and some parameters have 24 possible

values. Lower keys specify lower values, and higher keys specify higher values. The low C key always

selects the lowest value. For parameters with two values, the low C always selects OFF and the low C#

always selects ON. For parameters that use less than the entire keyboard to select values, unused keys

play normally, allowing you to audition sounds while you make parameter changes.

LED

OFF

DUO MODE

Voice

Mode

Mono, Duo

Osc 2 Priority:

Duo Mode

Osc 2 Tracks High Note,

Osc 2 Tracks Low Note

NOTE: Duo Mode allows Oscillator 1 to follow the

pitch of one key, while Oscillator 2 can follow the

pitch of a second, different key at the same time.

If only one key is played while in Duo Mode, both

oscillators track the pitch of that key, but if an

additional key is played at the same time, Oscillator 1

and Oscillator 2 will each track a different key.

PITCH

Relative to

Middle C

Keyboard

Transpose

Pitch Bend

Range Up

0 to 24

Semitones

Pitch Bend

Range Down

0 to 24

Semitones

Legato

Glide

Off, On

Note

Priority

Low, High,

Last, Global

Note

Glide Type

LCR, LCT,

EXP

Gated

Glide

Off, On

FILTER / MODULATION

1, 2, 3, 4 Poles

(6, 12, 18, 24dB/Oct)

Filter

Slope

Wave Mod

Destination

Osc 1, Osc 2,

Both

LFO

Range

Low, Mid, High,

(.01-10, .1-100,

1-1000 Hz)

LFO KB

Amount

Off to 200%

(Middle C = 100%)

LFO MIDI

Sync

Off, On

BEDIENUNGSANLEITUNG

„Ich kann fühlen, was in einem

elektronischen Musikinstrument

vor sich geht. Das bewegt sich

irgendwo zwischen Entdeckung

und Erfahrung.“

– Dr. Robert Moog –

WICHTIGE SICHERHEITSHINWEISE

WARNUNG – Bei der Anwendung elektrischer Geräte sind immer einige grundsätzliche Vorsichtsmaß-

nahmen zu beachten, einschließlich folgender:

1) Lesen Sie alle Anweisungen, bevor Sie das Gerät benutzen.

2) Benutzen Sie das Gerät niemals in der Nähe von Wasser, z.B. neben einer Badewanne, einem

 Waschbecken,einemKüchenabuss,auffeuchtemGrundodernebeneinemSwimmingpooloder

dergleichen.

3) DiesesGerätsolltenurmiteinemvomHerstellerempfohlenenStänder/Stativbetriebenwerden.

4) DiesesGerätkannvonsichausoderinKombinationmiteinemVerstärkerundeinemKopfhörer

 oderLautsprecherboxenSchallpegelerzeugen,diedauerhafteGehörschädenzurFolgehabenkönnen.

 ArbeitenSienichtübereinenlängerenZeitraumbeihohemoderunangenehmenLautstärkepegel. 

 SolltenSieeinenGehörschadenoderOhrensausenfeststellen,konsultierenSieeinenOhrenarzt.

5) DasGerätsolltesoaufgestelltwerden,dasseineausreichendeFrischluftzufuhrimmergewährleistetist.

6) DiesesGerätsolltenichtinderNähevonWärmequellenwieHeizkörpern,Öfenoderanderen

hitzeerzeugenden Geräten aufgestellt werden.

7) Das Gerät sollte nur an Stromnetzen betrieben werden, die in der Bedienungsanleitung beschrieben oder

auf dem Produkt vermerkt sind.

8) Das Netzteil des Gerätes sollte aus der Steckdose gezogen werden, wenn das Gerät über einen

längeren Zeitraum nicht benutzt wird.

9) AchtenSiedarauf,dasskeineGegenständeindasGerätfallenunddurchdieÖffnungenkeine  

 FlüssigkeitindasGeräteinneregelangt.

10) DasGerätsolltedurchqualiziertesFachpersonalgewartetwerden,wenn

a. das Netzteil oder das Netzkabel beschädigt ist oder

 b. GegenständeindasGerätgefallenoderFlüssigkeithineingeschüttetwurdeoder

c. das Gerät Regen ausgesetzt war oder

 d. dasGerätscheinbarnichtnormalarbeitetoderinseinerFunktionsweisegestörtseinsollte

e. das Gerät hinuntergefallen oder das Gehäuse beschädigt ist.

11) NehmenSiekeineeigenenReparaturversucheüberdenindenWartungshinweisenangegebenen

 Bereichhinausvor.AlleweiterenServicearbeitensolltenqualiziertemFachpersonalvorbehalten 

bleiben.

VORSICHT–WartungdurchdenAnwenderistimGeräteinnerennichterforderlich.Servicenurdurch

qualiziertesFachpersonal.

VORSICHT–VerändernSienichtdasmitgelieferterNetzanschlusskabel–fallsdiesesnichtindieSteck-

dosepasst,lassenSievoneinemqualiziertenTechnikereinegeeigneteSteckdoseinstallieren.

    BITTEBEWAHRENSIEDIESEHINWEISEAUF!

INHALT

8 VORBEREITUNGEN

8 AUSPACKEN

8 AUFSTELLENUNDANSCHLIESSEN

10 ÜBER DEN SUBSEQUENT 25

11 FUNKTIONEN UND BEDIENELEMENTE

1 1 PRESET-BEDIENFELD

12 GRUNDLAGEN DER KLANGERZEUGUNG

13 SIGNALFLUSSDESSUBSEQUENT25

14 OSZILLATOREN

16 MIXER

17 FILTER

18 HÜLLKURVEN

20 MODULATION

22 GLOBALETUNING-FUNKTIONENUNDSPIELHILFEN

23 SHIFT-MODE

26 VERDECKTE PARAMETER

26 TONHÖHE

28 DUOMODE

28 FILTER/MODULATION

30 FILTER-HÜLLKURVE

3 1 LAUTSTÄRKE-HÜLLKURVE

33 MIDI-UNDGLOBALEFUNKTIONEN

40 MIDI IMPLEMENTATION

40 MIDI KANAL

40 MIDICONTROLLER-WERTEFÜRDENLFO-CLOCKTEILER

4 1 MIDIFUNKTIONENUNDCONTROLLER-WERTE

48 TECHNISCHE SPEZIFIKATIONEN

49 ANHANG

ZUM INHALT

Dieser2-stimmigparaphoneAnalog-Synthesizereignetsichperfektfürdiemusikalische

PerformanceundfürdasSounddesign.ErverbindetdieHands-on-Bedienoberäche

traditioneller Moog-Instrumente mit dem knackigen Sound einer modernen

Klangerzeugung.

ZUM INHALT

EINGANG

STEUER-

SPANNUNG

5 POL

DIN-MIDI

LAUTSPRECHER

ODER VERSTÄRKER

NETZSPANNUNG

EXTERNER

AUDIOEINGANG

USB-MIDI

VORBEREITUNGEN

AUSPACKEN

BitteüberprüfensiezuerstdenInhaltdesKartonsaufVollständigkeit.

NehmenSiedenSubsequent25undsämtlichesZubehörvorsichtigausderVerpackung.Wirempfehlen,den

Originalkartonaufzubewahren.FallsSieihrenSubsequent25einmalverschickensollten,bietetderOriginalkarton

optimalenSchutz.

In der Verpackung nden sie folgendes:

1.Subsequent25Synthesizer

2. Netzkabel

3. Bedienungsanleitung

Sie benötigen zusätzlich:

1.EinenTischoderKeyboard-Ständer,derinderLageist,denSubsequent25sicherzutragen(einenStapel

gebrauchterPizza-KartonshaltenwirfürNICHTgeeignet...)

2.EinInstrumentenkabelmitKlinkensteckernsowieeinegeeigneteVerstärkeranlageodereinenKopfhörermit

6 mm Klinkenstecker.

3. Eine Netzsteckdose

AUFSTELLEN UND ANSCHLIESSEN

StellenSiedenSubsequent25aufeineebene,saubereundausreichendtragfähigeFlächeoderaufeinengeeigneten

Keyboard-Ständer.

ZUM INHALT

SPANNUNGSVERSORGUNG

Verbinden Sie das mitgelieferte Netzkabel zuerst mit der Netzkabel-Buchse des Subsequent 25 und dann mit einer

Netzsteckdose.DerSubsequent25besitzteinUniversal-Netzteil,welchessichautomatischanNetzspannungen

zwischen100und240V/50oder60Hzanpasst.DerSubsequent25istalsoinnahezuallenTeilenderWeltsofort

betriebsbereit.

Schalten Sie den Subsequent 25 mit dem Netzschalter ein.

BITTE BEACHTEN: Der Subsequent 25 ist ein Synthesizer mit echtanaloger Klangerzeugung. Er benötigt etwa 60 Se-

kunden zum aufwärmen. Unter bestimmten Umständen – etwa wenn das Gerät in einem winterkalten Raum gelagert

wurde – benötigt der Subsequent 25 eine Zeitspanne von bis zu 10Minuten, bis die Oszillatoren zuverlässig stimmsta-

bil arbeiten. Betreiben sie den Subseqent 25 möglichst nicht in direktem Sonnenlicht.

AUDIO-AUSGANG

Drehen sie zunächst MASTER VOLUMEganzzu(nachlinks).VerbindensienunSubsequent25sAUDIO OUT Buchse

mitihremInstrumentenverstärkeroderMischpult.SpielenSieeinpaarNotenunddrehenSiedabeivorsichtig

MASTER VOLUMEimUhrzeigersinnauf,bissieeineangenehmeAbhörlautstärkeeingestellthaben.

FallsSieeinenKopfhörerverwenden,verbindenSiediesenbittemitderKopfhörer-BuchseaufdemBedienfelddes

Subsequent 25. Drehen Sie zuerst HEADPHONE VOLUMEganzzu(nachlinks).SpielenSiewiedereinpaarNoten

und drehen Sie dabei vorsichtig HEADPHONE VOLUMEimUhrzeigersinnauf,bisSieeineangenehmeAbhörlaut-

stärke eingestellt haben. Bitte beachten SIe bitte, dass auch MASTER VOLUME aufgedreht sein muss, um ein Signal

imKopfhörerhörenzukönnen.BitteberücksichtigenSie,insbesonderebeiderVerwendungeinesKopfhörers,dass

hoheAbhörlautstärkenihrGehörnachhaltigschädigenkönnen.

EXTERNAL AUDIO-EINGANG

Direkt über der AUDIO OUTBuchsendenSieeineweitereKlinkenbuchsemitderBezeichnungEXT IN.Siekönnen

damiteinexternesAudiosignalindenSubsequent25speisenunddortbearbeiten.DerEingangistunsymmetrisch

ausgelegtundverarbeitetLine-Pegel.DieEmpndlichkeitdesEingangskönnenSieimShift-Modusoderüberden

Plug-in Editor regeln.

BITTE BEACHTEN: Um ein externes Audiosignal hörbar zu machen, benötigt der Subsequent 25 ein Gate-Signal. Sie

erzeugen es, indem Sie eine Taste des Subsequent 25 Keyboards drücken. Alternativ können Sie einen Moog FS-1

Fußschalter an der GATE Buchse des Subsequent 25 anschließen oder ein einfaches Klinkenkabel in die GATE Buch-

se des Subsequent 25 stecken.

USB

UmdenSubsequent25zusammenmiteinemComputerzubetreiben,verbindenSiedessenUSP-PORT mit einem

freienUSB-PortsihresComputers.DerSubsequent25sendetundempfängtMIDIviaUSB,jedochkeineAudiodaten.

MIDI

Um den Subsequent 25 mit MIDI-Geräten zu verbinden, die nicht mit USB ausgestattet sind, nutzen Sie die

MIDI-DIN-Buchsen. Verbinden Sie den MIDI-OUT des Subsequent 25 mit dem MIDI-In des zweiten Gerätes und den

MIDI-OutdiesesGerätesmitdemMIDI-INdesSubsequent25.InderWerkseinstellungsendetundempfängtder

Subsequent 25 auf MIDI-Kanal Nr. 1.

CONTROL VOLTAGE IN

Mit Hilfe der Buchsen PITCH CV, FILTER CV und VOL CVlassensichTonhöhe,Filter-CutoffundLautstärkedesSub-

sequent25mittelsexternerSteuerspannungen(0bis+5V)odermitFußpedalensteuern.DieEingängefürTonhöhe

undFiltersindsokalibriert,dasseineSpannungsänderungvon1VeineFrequenzänderungvoneinerOktavebewirkt.

Erhält die KB GATEBuchseein+5VSignal,werdendieEnvelopes(Hüllkurvengeneratoren)desSubsequent25aus-

gelöstundsomiteineNotegetriggert.

ZUM INHALT

ÜBER DEN SUBSEQUENT 25

DerSubsequent25istein2-stimmigparaphonerSynthesizer.ErstehtdamitinderTraditionderklassischenMoog

Synthesizer.DasrobustgebauteGehäusebestehtausStahlblechmitextrudiertemAluminiumundEchtholz-Seiten-

teilen.DasKeyboardistmit25TasteninStandardgrößeausgestattetundreagiertaufVelocity.Esbieteteinhervor-

ragendesSpielgefühl.

DasBedienfeldbietetalles,wasErstellen,SpeichernundAbrufeneigenerSoundsschnell,angenehmundeffektiv

macht.WievieleklassischeundmoderneSynthesizeristderSubsequent25monophonausgelegt,d.h.esklingt

grundsätzlicheinegespielteTastezueinerbestimmtenZeit.DerAudiosignalwegistvollständigechtanalogaufge-

baut.Erbietetzweiultra-stabile,spannungsgesteuerteOszillatoren,einenRechteck-Suboszillator,eineRauschge-

nerator(Noise),einspannungsgesteuertes4-PolTiefpassltermitderMöglichkeitzurSelbstoszillationsowieeinen

ebenfallsspannungsgesteuertenVerstärkerundzweiADSR-Hüllkurvengeneratoren.Etwasbesonderesistdersog.

MultiDrive: Dabei handelt es sich um eine sehr variable Verzerrerschaltung, die Sättigungseffekte und Distorsion lie-

fert.NahezujedeFunktiondesSubsequent25verfügtübereineigenesBedienelement.JedesBedienelementsendet

MIDI-ControllerDaten.

EbensowieseingroßerBrudermit37Tasten,bietetderSubsequent25dieMöglichkeit,mehralsnureineNotezu

einerZeitzuspielen.DazunutzterseinenDuoMode.Derermöglichstes,dassdiebeidenOszillatorenzweiunter-

schiedlicheTonhöhenerzeugen.WerdengleichzeitigzweiTastengespielt,erzeugendiebeidenOszillatorenjeweils

einederbeidenTonhöhen.Dabeilässtsichfestlegen,welcherOszillatordiehöherebzw.tiefereNotespielt.Die

nachfolgendeSignalbearbeitungmittelsklassischemMoogKaskadenltererfolgtdannwiederfürbeideOszillatorsi-

gnale gemeinsam.

DankdesübersichtlichaufgebautenSignalwegesunddertraditionellen„1-Knopf-pro-Funktion“Bedienoberäche,

eignetsichderSubsequent25bestensfürdenSynthesizer-Einsteiger.DarüberhinausisterdieperfekteErgänzung

fürfastjedesStudio-oderLive-Setup.DieumfangreichenMIDI-FunktionenerlaubendieeinfacheZusammenschal-

tungmitanderenKeyboardsunddielückenloseEinbindungineinDAW-basiertesStudio.DerexterneAudio-Ein-

gangbietetzudemdieMöglichkeit,andereInstrumenteoderMikrofonsignaleimSubsequent25klanglichzubear-

beiten.

DerinterneSpeicherdesSubsequent25fasstbiszu16editierbarePresets.MitHilfedesEditor-Plug-inslassensich

weiterePresetsinunbegrenzterAnzahlimComputerverwalten.DarüberhinausbietetdasEditor-Plug-ineinegra-

scheBenutzeroberäche,diezudemaufverdeckteFunktionendesSubsequent25einfachenZugrifferlaubt.

DieAudio-OszillatorendesSubsequent25besitzeneineSync-FunktionundkontinuierlichveränderbareWellenfor-

men.DerLFO(LowFrequencyOscillator)bietetzahlreicheSchwingungsformenzurModulationundistmiteiner

MIDI-ClockSync-Funktionausgestattet.ZusätzlichzumAudio-AusgangndetsicheinKopfhörer-Ausgangmiteige-

ner Lautstärke-Regelung.

ZUM INHALT

FUNKTIONEN UND BEDIENELEMENTE

PRESET BEDIENFELD

BANK UND PATCH TASTER

DerSubsequent25wirmit16Werks-Presetsgeliefert.SiekönnensiebeiBedarfjederzeit

mitIhreneigenenKlangeinstellungen(„Patches“)überschreiben.DerBegriff„Patch“stammt

ausderZeitdermodularenSynthesizer.DortwurdenSoundsmitHilfevon„Patch“-Kabeln

erstellt.

PRESETS LADEN

Die16Patchessindin4Bänkezuje4Patchesaufgeteilt.SokönnenSiealle16Patches

mitmaximalzweiBedienschrittenaufrufen:WählenSiezuerstdiegewünschteBANK und

danach ein PATCH innerhalb der aufgerufenen Bank. Um Patches innerhalb einer Bank

zuwechseln,müssenSienichtnocheinmaldenBank-Tasterdrücken.DieaktuelleBank/

Patch-EinstellungwirddurchentsprechendleuchtendeTasterdargestellt.NachdemWech-

selderBankblinktdergewählteBank-Tasterundsignalisiertdamit,dassnunzusätzlich

noch eine Patch-Nummer gewählt werden muss.

NehmenSiesichreichlichZeit,umalleWerks-Patchesauszuprobieren–wirwünschenviel

Spass!VerändernSiedabeidiePatchesnachLustundLaunemitdenBedienelementen.

WennSiedieWerks-Einstellungwiederaufrufenmöchten,wählenSieeinfacherneutdieent-

sprechendeBank/Patch-Kombination.

BITTE BEACHTEN: Die Taster der Preset-Sektion dienen zusätzlich dem Aufrufen diverser

„verdeckter” Funktionen. Mehr dazu später.

PRESETS SPEICHERN

DasSpeicherneinesPresetserledigenSieganzeinfachmitzweiFingern.BittebeachtenSie,dassderSpeichervor-

gang ein, schon „besetztes“ Preset unwiederbringlich überschreibt. Also bitte Vorsicht…

UmIhrengeradeerstelltenSoundzuspeichern,drückenundhaltenSiezunächstdenBANKTasterderjenigenBank,

inwelcherSieIhrenSoundspeichernmöchten.WährendSiedenBANKTastergedrückthalten,drückenSiezusätz-

lichdenjenigenPATCHTaster,unterdemSieIhrenSoundspeichernmöchten.HaltenSiebeideTasterzusammenfür

mindestenseineSekundegedrückt–derSoundistnununterdergewähltenBank/Patch-Kombinationgespeichert.

BITTE BEACHTEN: Um den Speichervorgang zu visualisieren, blinken Bank- und Patch-Taster. Ist der Speichervor-

gang erfolgt, leuchten beide dauerhaft.

SiekönnendenSound,deraktuellunterdergewähltenBank/patch-Kombinationgespeichertist,zurKontrolledirekt

inderSpeicherfunktionanhörenundsoverhindern,dassSieversehentlichIhrenLieblings-Soundüberschreiben.So

geht‘s:LassenSiebeideTasterlos,bevoreineSekundeverstrichenist.BeideTasterblinkennunweiterhin.Drücken

und halten Sie ACTIVE PANEL.WährenddessenkönnenSiedashiergespeichertePresetanhören.SobaldSieAC-

TIVE PANELloslassen,hörenSiewiederdieBedienfeld-EinstellungmitIhrem,nochnichtgespeichertenSound.Sie

könnennunentwederdenSpeichervorgangwiederholenundIhrenSonddamitendgültigsichern,oderdenSpei-

chervorgang mit dem Druck eines beliebigen BANKTastersabbrechen.Das„alte“Presetsbleibtsomiterhalten.

ACTIVATE PANEL

Drücken Sie ACTIVATE PANEL um den Subsequent 25 in den Panel Mode zu versetzen. Ein weiterer Druck des

TastersruftdenPresetModemitsamtdemzuletztaktivenPatchauf.ImPanelModebestimmtdiemomentaneEin-

stellungderBedienelementedenSound,denderSubsequent25aktuellerzeugt–ganzentsprechendeinem”Old-

school”-SynthesizerohneSpeicherfunktion.WennSiemöchten,könnenSieeinegeänderteKlangeinstellungjeder-

zeitspeichern.

ZUM INHALT

GRUNDLAGEN DER KLANGERZEUGUNG

WirwollenunszunächsteinwenigmitdenGrundlagenderKlangerzeugungbeschäftigen.AlsSynthesizer-Experte

werdenSiehiervermutlichwenigneueserfahren.EinekurzeLektüredesKapitelsschadetabertrotzdemnicht.Falls

SynthesizerfürSienochNeulandseinsollten,werdenIhnendiefolgendenSeitenbeimVerständnisdesSubsequent

25 sicher nützlich sein.

JederKlangbesitztbestimmteEigenschaftenodergrundlegendeParameter,mitdenensichseinCharakterbeschrei-

benlässt,etwa”hoch/tief”,”hell/dunkel”,”lang/kurz”,”laut”oder”leise”.DarauslassensichBegriffewie”Ton-

höhe”,”Klangfarbe”,”Dauer”und”Lautstärke”ableiten.FormtmannundieseParametergezielt,wandeltmanein

Geräusch in einen musikalisch verwendbaren Klang.

Vereinfacht dargestellt, entsteht ein Geräusch, indem ein vibrierender Gegenstand die ihn umgebende Luft in

Schwingungenversetzt.DerGegenstandkannsowohleineGitarrensaite,einLautsprecherodergrundsätzlichein

Objektsein,welchesinderLageist,schnellgenugzuschwingen.DieAnzahlderSchwingungenproZeiteinheit

bezeichnetmanalsFrequenz.DiesewiederumbeschreibtdieTonhöheeinesKlanges(hoheFrequenz=hoherTon).

AlsMaßeinheitfürdieFrequenzverwendetmandieEinheitHertz,abgekürzt”Hz”.EintausendSchwingungenpro

SekundeentsprecheneinemKilohertz(1kHz).

Amplitud e

Wellenlänge

tiefe Frequenz hohe Frequenz

DieStärkederVibrationisteineweitere,fürunswichtigeGröße:SieentsprichtderLuftmenge,diederschwingende

Gegenstandbewegt.InderGrakistsiealsHöhebzw.TiefevonWellenbergundWellentalerkennbar.DieseGröße

wirdAmplitudegenannt.SiebestimmtdieLautstärke,mitderwireinenKlang(odereinGeräusch)wahrnehmen.

UmeinbestimmtesInstrumentzuerkennen,bedarfesnocheinerweiterenGröße–derKlangfarbe.

AnalysiertmaneineWellenformgenauer,erkenntmannichtnureine,sonderneineVielzahlvonSchwingungen,die

sichgegenseitigüberlagern.AlleweisenunterschiedlicheFrequenzenundAmplitudenauf.WenndieFrequenzen

diesereinzelnenTeilschwingungenineinemganzzahligenVerhältniszueinanderstehen–unddastunsiebeimusika-

lischenKlängenüblicherweise–bezeichnetmansieals”Harmonische“.DietiefsteTeilschwingung,der”Grundton”,

bestimmtdieTonhöhedesKlanges.DieZusammensetzungderweiterenHarmonischen,auch”Obertöne”genannt,

bestimmtdieKlangfarbe.ÜblicherweisenimmtdieAmplitudederObertönemitzunehmenderFrequenzab.

MischtmanGrundtonundeinzelneObertöneinbestimmtenVerhältnissenzusammenundmachtsieinihrerGesamt-

heitaufelektronischemWegesichtbar,erscheinensiealsgeometrischeWellenformen.JededieserWellenformen

liefert eine charakteristische Klangfarbe.

AnstellevonschwingendenSaiten,LuftsäulenoderähnlichemerzeugteinSynthesizerelektrischeSchwingungen,die

verstärktundüberLautsprecherhörbargemachtwerden.Den(oderdie)SchwingungserzeugerineinemSynthesizer

bezeichnetmanalsOszillator(en).EinOszillatoristmeistdazuausgelegt,mehrereverschiedeneWellenformenzu

erzeugen.SieunterscheidensichinderZusammensetzungihrerObertöne(s.o.)undliefernsomitunterschiedliche

Klangfarben.Sägezahn-undRechteckwellenformenbesitzendiemeistenObertöne,DreieckoderschmalePulswel-

lennureinebestimmteAuswahl.EineSinuswellebestehtnurausdemGrundtonundenthältgarkeineObertöne.

UmnuneinenKlangineinemSynthesizerwiedemSubsequent25gezieltformenzukönnen,nutztmanobertonrei-

cheWellenformenals”Ausgangsmaterial”undltertbestimmteFrequenzanteileaus,währendmanandereverstärkt.

DieserVorgangwirdals„subtraktiveKlangsynthese“bezeichnet.DasSignalgelangtdazuvomOszillatorzumFilter

(BeeinussungderKlangfarbe)undVerstärker(BeeinussungderLautstärke)undvondortzumAusgang.Jede

BaugruppeverfügtüberbestimmteBedienelemente,dieeineweitreichendeBeeinussungdesSignalsermöglichen.

Entscheidendfüreineninteressantenoder„realistischen“KlangistdiedynamischeVeränderungderzuvorange-

sprochenenParameterTonhöhe,LautstärkeundKlangfarbe.DerKlangeinesInstrumentesbleibtwährendseines

zeitlichenVerlaufesnichtetwagleich,sondernverändertsichmehroderwenigerschnellunddeutlichhörbar.Diese

DynamiklässtsichauchaufelektronischemWegerealisieren.Manbenötigtdazusog.Modulatoren.Sieerzeugen

selbstkeineAudiosignalesondernSteuerspannungen(engl.ControlVoltage/CV).SiebeeinussenOszillatoren,

FilterundVerstärker.DiewichtigstenModulatoren–wiesieauchderSubsequent25bietet–sindHüllkurvengenera-

toren(engl.EnvelopeGenerator)undNiederfrequenz-Oszillatoren(engl.LowFrequencyOscillator/LFO).Ersterer

erzeugt,meistvonderTastaturausgelöst,eineneinmaligenSpannungsverlaufundkannetwadazuverwendetwer-

den,einenKlangverlaufvonlautzuleiseodervonhellnachdunkelzuformen(entsprechendeinerangeschlagenen

Saite,Klaviertaste,Glockeo.ä.).DerLFOerzeugtdagegeneineperiodischeModulation,wiemansiez.B.alsVibrato

(Tonhöhe)oderTremolo(Lautstärke)kennt.

ZUM INHALT

KB: Keyboard (Tonhöhen-Steuerspannung)

VCO: Spannungsgesteuerter Oszillator

VCF: Spannungsgesteuertes Filter

EG: Hüllkurvengenerator

LFO: Niederfrequenz-Oszillator

VCA: Spannungsgesteuerter Verstärker

Schematische Darstellung der subtraktiven Klangsynthese

SIGNALFLUSS DES SUBSEQUENT 25

VCO 2

LEVEL

VCO 1

LEVEL

SUB 1

LEVEL

MULTI-

DRIVE

EXT

AUDIO

Bedienelement

Modul

Verstärker

Buchse

Verbindung

Betriebsmodus

LEGENDE

DasobenstehendeDiagramzeigtdieeinzelnenBaugruppendesSubsequent25undihreVerschaltungenunterei-

nander.DurchgezogeneLinienstehenfürAudiosignalwege,durchbrocheneLinienzeigenSteuerspannungenbzw.

Modulationssignale.

Subsequent25verarbeitetsowohlSteuerspannungenalsauchMIDI-Daten.WirdeineTasteaufdemKeyboarddes

Subsequent25angeschlagenodererhältereinenentsprechendenMIDI-BefehlvoneinerexternenMIDI-Quelle,wird

zunächsteinGate-SignalzumStartenderHüllkurvengeneratorensowieeineSteuerspannungfürdieOszillator-

Tonhöheerzeugt.DieHüllkurvengeneratorenwiederumsendenihreSteuerspannungenzumFilter(engl.Voltage

ControlledFilter/VCF)undVerstärker(engl.VoltageControlledAmplier/VCA).

AlleBedienelementedesSubsequent25(ReglerundSchalterdesBedienfeldes)sendenMIDI-Controller-Daten.

SomitlassenichalleReglerbewegungenineinemgeeignetenMIDI-Sequenzerbzw.einerDAW/Computer-basierten

Software-Sequenzeraufzeichnen.EbensolassensichdieFunktionenanderer,geeigneterMIDI-GerätemitHilfeder

Bedienelemente des Subsequent 25 „fernsteuern“.

ZUM INHALT

OSZILLATOREN

    Oszillator1und2sinddieHauptsignalquellendesSubsequent25.Jedererzeugt

vier Grundwellenformen: Dreieck, Sägezahn, Rechteck und Pulswelle.

Die Dreieckswelle besteht aus Grundton und einigen ausschließlich ungeraden

HarmonischenmitniedrigemPegel.Fürsichalleineklingtsievergleichsweise

dumpf.WirdsiemiteineranderenWellenformgemischt,lassensichdortbe-

stimmte Harmonische verstärken.

DieSägezahnwelleenthältsämtlicheObertöneundklingtdeshalbhellund

strahlend. Sie eignet sich u.a. hervorragend für kräftige Bässe sowie Bläser- und

Streicher-ähnliche Sounds.

Eine Pulswelle enthält wie die Dreick-Welle ebenfalls ausschließlich ungeradzahli-

ge Harmonische, allerdings lässt sich deren anteiliges Verhältnis variieren, indem

mandiePulsbreitederWelleverändert.EinePulswellelässtsichalspermanen-

tenWechselzwischendenZuständen”An”und”Aus”vorstellen.Dauernbeide

Zuständeexaktgleichlangean,entstehteineRechteckwelle.Mansprichtdann

voneinerPulsbreitevon50%.JenachVerhältniszwischen”An-”und”Aus-Zeit”

ändertsichdieWellenformvonkurzenNadelimpulsen(Pulsweitegegen0%)zu

einernahezudurchgängigenLiniemitkurzenUnterbrechungen(Pulsbreitegegen

100%).JederdieserZuständebesitzteineunterschiedlicheZusammensetzungvon

Harmonischen und damit einen unterschiedlichen Klang.

DiemeistengängigenSynthesizererlaubennureinUmschaltenzwischenden

verschiedenenWellenformen.BeimSubsequent25könnenSiedieWellenformen

stufenlos miteinander überblenden.

NebendemKeyboardunddenempfangenenMIDI-DatenlassensichauchderLFO

unddieFilter-HüllkurvedesSubsequent25zurSteuerungderTonhöheheran-

ziehen.DiebeidenletzterenkönnenzudemdieWellenformenbeiderOszillatoren

modulieren.

OSZILLATOR BEDIENELEMENTE

OCTAVE: HierwirddieOktavlage,alsoderTonhöhenbereichindemderOszillatorarbeitet,bestimmt.DieOktavlage

wirdinFuß(’)angegeben–eineMaßangabeausdemPfeiffenorgelbau.DieLängederPfeiffebestimmtihreTon-

höhe.DieOCTAVE-DrehschalterdesSubsequent25erlaubendieEinstellungvonvierOktavlagen(16‘bis2‘).

WAVE: MitdiesemReglerkönnenSiedieWellenformdesOszillatorsbestimmen.BeiDrehungdesReglersändert

von links nach rechts sich die Wellenform kontinuierlich von Dreieck über Sägezahn und Rechteck bis hin zu ei-

ner schmalen Pulswelle. Im Bereich zwischen Dreieck und Sägezahn steigt bei Drehung nach rechts die Anzahl der

Obertöne.WirdderReglerüberseineMittelstellunghinausbewegt,werdengeradzahligeObertönezunächstab-

geschwächtunddannausgeblendet,währendsichgleichzeitigdieungeradezahligenObertöneverstärken.Inder

GesamtheitwirdderPegelderObertöneebenfallsabgeschwächt.SämtlicheÄnderungenimObertongehaltgehen

miteinerdeutlichhörbarenÄnderungderKlangfarbeeinher.

FREQUENCY: MitdiesemReglerlässtsichOszillator2innerhalbdergewähltenOktavlagegegenOszillator1

verstimmen.DerRegelbereichumfasst+/–7Halbtöne.InderMittelstellungistOszillator1exaktzuOszillator2

gestimmt.EinleichtesgegeneinanderverstimmenderOszillatorenerzeugtinteressanteSchwebungen.

HARD SYNC OSC 2: MitdiesemTasterwirddiePhasenlagevonOszillator2zudervonOszillator1synchronisiert.

IstOszillator2zuOszillator1synchronisiert,wirdOszillator2beijedemNulldurchgangvonOszillator1”gezwungen”,

seine Wellenform ebenfalls im Nulldurchgang neu zu starten – unabhängig davon, ob dessen Wellenform vollständig

durchlaufenwurdeodernicht.Durchdieses”Abhacken”derSchwingungverändertsichdievonOszillator2erzeug-

teWellenformunddamitderenObertongehalt.DaswiederumbedeuteteineÄnderungderKlangfarbe.DerFRE-

QUENCY-ReglerbeeinusstsomitimSync-BetriebnichtdieTonhöhevonOszillator2sonderndenKlangcharakter.

DarausergebensichsehrinteressanteMöglichkeitenfürdieModulationvonOszillator2.

BITTE BEACHTE: Ist die Frequenz von Oszillator 1 deutlich höher als die von Oszillator 2, kann dieser nur noch zuneh-

mend unvollständige Wellenformen erzeugen, was in einem sinkenden Signalpegel resultiert.

ZUM INHALT

ZUM AUSPROBIEREN:

BEDIENFELD INITIALISIEREN

1. Drücken Sie bitte den ACTIVATE PANELTaster

2.DrehenSieinderFilter-SektiondenCUTOFFReglerganzauf(vollständignachrechts),denEG AMOUN

ReglerinseineMittelstellungundalleanderenReglerganzzu(vollständignachlinks).

3.DrehenSieinderEnvelope-SektiondiebeidenSUSTAIN Regler ganz auf, alle anderen Regler ganz zu.

4. Bringen Sie die OCTAVEDrehschalterindiePosition16“undalleReglerderOszillator-SektioninihreMittel-

stellung.DieTasterHARD SYNC OSC 2 und PITCH AMT OSC 2 ONLY sollten abgeschaltet sein.

5. Drehen Sie in der Modulation-Sektion den LFO RATE Regler auf „8“ und alle anderen Regler ganz zu. Das

MODULATIONSRADsollteebenfallszugedrehtsein(vollständignachvornegedreht).

6. Bringen Sie die Regler FINE TUNE und OCTAVE bitte in ihre Mittelstellung und drehen Sie GLIDE RATE

ganz zu.

7. Drehen Sie abschließend alle Regler der MIXER-Sektion ebenfalls ganz zu.

BITTE BEACHTEN: Diese Bedienfeld-Einstellung bringt sämtliche Funktionen des Subsequent 25 in ihre Ausgangspo-

sition. Wenn Sie nun eine Taste anschlagen, hören Sie – nichts. Um einen Klang hörbar zu machen, werden bestimmte

Einstellungen gebraucht, die wir Ihnen nun zeigen wollen.

Diese Bedienfeld-Einstellung eignet sich optimal als Ausgangspunkt für Ihre eigene Klanggestaltung.

OSZILLATOR-SEKTION KENNENLERNEN

NachderInitialisierungdesBedienfeldeswerdenwirnundieFunktionenderOszillator-Sektionkennenlernen.Drehen

Sie zunächst den Regler OSC 1 in der MIXER-Sektionauf.SpielenSieeinpaarNotenanunddrehenSiedabeiden

WAVEReglervonOszillator1vonderPosition„Dreieck“(links)langsamnachrechts.DrehenSiedanachdenRegler

zügighinundherundachtenSiejeweilsaufdieKlangänderungen.

DrehenSiejetztinderMIXER-Sektion zusätzlich OSC 2auf.HaltenSieeineTastegedrücktundstimmenSiemit

dem FREQUENCYReglerOszillator2zuOszillator1.AchtenSiedabeibesondersaufdieentstehendenKlänge,wenn

beideOszillatorennahezuidentischgestimmtsind.SiehörendanninteressanteSchwebungenundChorus-ähnliche

Effekte.

Wenn Sie FREQUENCYganznachrechtsdrehen,klingtOszillator2exaktsiebenHalbtönehöheralsOszillator1.

Drehen Sie dagegen FREQUENCY ganznachlinksdrehen,klingtOszillator2–Sievermuteneszweifellos–exakt

siebenHalbtönetieferalsOszillator1.StimmenSienundiebeidenOszillatorenaufverschiedeneIntervalleundda-

nachwiederaufdieselbeTonhöhe(„unisono“).

OSZILLATOR SYNC

Wenn Sie den FREQUENCY Regler bei eingeschalteter HARD SYNC OSC 2 Funktiondrehen,könnenSieeinzelne

Obertönehörbarmachen:AchtenSiebittedarauf,dassbeideOszillatoreninderMixer-Sektionaufgedrehtsind.

Bringen Sie beide OCTAVE Drehschalter in die tiefste Einstellung und drücken Sie den HARD SYNC OSC 2 Taster.

Drehen Sie den FREQUENCY Regler ausgehend von seiner Links-Stellung langsam nach rechts und achten Sie auf

dieKlangveränderungen.SohörenSienacheinanderdieeinzelnenObertöneimKlang.WiederholenSienundiesen

VorganginsämtlichenOktavlagenvonOszillator2.

ZUM INHALT

MIXER

In dieser Sektion werden die Audiosignale, die Subsequent 25 interne Signalquellen bereit-

stellen,inbeliebigenPegelverhältnissenzusammengemischt.EsndensichReglerfür

Oszillator1unddessenSub-OszillatorsowiefürOszillator2unddenNoise-Generator.Istein

Reglervollständignachlinksgedreht,liefertdiezugehörigeSignalquellekeinSignal.Werden

Regler über ihre Mittelstellung hinaus nach rechts gedreht, übersteuern sie den nachfolgen-

denFiltereingangleicht.Somitlassensichsowohlbesonders”breit”und”warm”klingende

Sounds herstellen.

MIXER BEDIENELEMENTE

OSC 1:RegeltdenPegelvonOszillator1.Einstellungenoberhalbvon”6”verstärkendas

Signal und erzeugen einen zunehmenden Sättigungseffekte bzw. eine leichte Verzerrung des

Signals.

OSC 2:RegeltdenPegelvonOszillator2.Einstellungenoberhalbvon”6”verstärkendas

Signal und erzeugen auch hier einen zunehmenden Sättigungseffekte bzw. eine leichte

Verzerrung des Signals.

SUB OSC:RegeltdenPegeldesSub-Oszillators.DasVerhaltenentsprichtdemvonOCS1

undOSC2.

DerSub-OszillatordesSubsequent25istgrundsätzlicheineOktavetieferalsOszillator1

gestimmt. Er liefert immer eine Rechteckwelle. Er ist besten geeignet, dem Sound ein

voluminösesundwuchtigesBassfundamentzugeben.

NOISE: RegeltdenPegeldesRauschgenerators.Einstellungenoberhalbvon”6”verstärken

das Signal und erzeugen auch hier einen zunehmenden Sättigungseffekte bzw. eine leichte

Verzerrung des Signals. Das Rauschsignal eignet sich bei der Erzeugung von Drum- und

Percussion-Sounds sowie vielen anderen geräuschhaften Klängen.

EntgegeneinemOszillator,erzeugtderRauschgeneratorkeinebestimmteTonhöhe.Dassog.”WeisseRauschen”

enthältalleFrequenzendesAudiospektrumsineinergleichmäßigenVerteilung,unsereWahrnehmunglässtjedoch

diehohenFrequenzenpräsentererscheinen.EsklingtwiedasRauscheneinesFM-RadioszwischenzweiSendern–

wer kennt es noch...?

DerRauschgeneratordesSubsequent25liefertsog.”RosaRauschen”.HiersindtiefeFrequenzenpräsenter.Esklingt

ehernach”Meeresrauschen”undbesitztsomitwenigertechnischenCharakteralsWhiteNoise.RosaRauschenoder

„PinkNoise“wirdvonvielenSound-Designernals„musikalischer“empfunden.

ZUM INHALT

FILTER

    EntsprechenddemKonzeptdersubtraktivenKlangformungerzeugendieOszilla-

torendesSubsequent25obertonreicheSignale,derenObertongehaltmittelsFilter

gezieltbeschnittenwird.DasFilter”verbiegt”alsodie,vondenOszillatoren

gelieferten Wellenformen auf vielfältige Weise.

DerSubsequent25istmitdemklassischenMoogTiefpass-Kaskadenlterausge-

stattet.EsbietetvierwählbareFlankensteilheiten(s.„VerdeckteFunktionen“aufS.

28).EinTiefpasslterlässtFrequenzenunterhalbeinersog.Grenzfrequenz(engl.

CutoffFrequency)ungehindertpassieren,währendFrequenzenoberhalbder

CutoffFrequencyausgeblendetwerden.DieCutoffFrequencylässtsichmittels

ReglerodereinerModulationsquellewieHüllkurveoderLFOsteuern.

Bei ganz nach links gedrehtem CUTOFFRegleristkeinSignalhörbar–dasFilter

blendetdannallehörbarenFrequenzenvollständigaus.WirdCUTOFF nach rechts

gedreht,istzunächsteindumpfesundzunehmendhellerklingendesSignalzu

hören.DieFilter-HüllkrveistdiewichtigsteModulationsquelledesFilters.Siesorgt

fürdentypischen,einemakustischenInstrumententsprechendenKlangverlaufvon

hell nach dunkel.

Resonanz(engl.Resonance)isteineweiterewichtigeGrößedesFilters:Frequen-

zenimBereichderCutoff-Frequencywerdenverstärkt,indemeinregelbarer

SignalanteilvomFilterausgangzurückzudessenEinganggeleitetwird(Rückkopp-

lung/engl.Feedback).DerKlangwirddadurchzunehmendspitzerundschärfer

bishinzurSelbstoszillationdesFilters.DasFilterschwingtdannundlieferteine

Sinus-ähnliche Wellenform.

FILTER BEDIENELEMENTE

CUTOFF:DieserReglersteuertdieCutoff-FrequencydesFilters.Ganznachlinksgedrehtliegtsiebei20Hz,dasFil-

teristalsofürhörbareFrequenzennahezuvollständiggeschlossen.Vollaufgedrehtbeträgtsie20kHzundlässtalle,

vondenOszillatorengeliefertenSignaleungehindertpassieren.

RESONANCE: DieserReglerbestimmt,wiegroßderSignalanteilist,dervomFilter-AusgangzudessenEingangzu-

rückgeleitetwird.RechtsdrehungerhöhtdiesenAnteilundverstärktsomitdieResonanzbzw.denPegelder

Cutoff-Frequenz.BeiWertenüber”7”setztSelbstoszillationein(zunehmendstarkesPfeiff-Geräusch).

MULTIDRIVE:MultiDriveistderSignal-VerzerrerdesSubsequent25.ErbendetsichzwischenFilterundVerstärker

undgeneriertwarmundweichklingendeSättigungseffekteähnlicheinerRöhrenschaltungbishinzubissigklingen-

demClippingsowiealledazwischenliegendenVerzerrungs-Intensitäten.

Der MULTIDRIVEReglerbestimmt,wiestarkdieOTA-undFET-Stufen”angefahren“werden.JeweiterderRegler

nachrechtsgedrehtwird,destoausgeprägterundaggressiverdieVerzerrung.MultiDriveinteragiertzudemmitden

ParameternFilter-Resonanz,Oszillator-Wellenformund-Pegel.

EG AMOUNT:DieserReglerbestimmtdenModulationshub,d.h.dieIntensität,mitderdieFilter-Hüllkurveaufdie

Cutoff-FrequenzdesFilterswirkt.

Der EG AMOUNTReglerwirktbipolar:InseinerMittelstellung(”0”)hatdieFilterhüllkurvekeinenEinussaufdie

Cutoff-Frequenz.WirdderReglernachrechtsgedreht,wirddieCutoff-Frequenz,ausgehendvonderCUTOFF-

Reglerstellung,zunehmendangehoben,beiDrehungnachlinksentsprechendabgesenkt.

Die beiden, mittels CUTOFF- und EG AMOUNTReglereingestelltenWerteaddierensich.DerMaximalwertder

Cutoff-Frequenzkannjedochnichtüberschrittenwerden.Dasbedeutet,dassbeisteigendemCutoff-Wertderreali-

sierbareModulationshub(EGAMOUNT)immerweiterabnimmt.DieWirkungderFilterhüllkurveistalsobeiniedrigen

Cutoff-Einstellungenamdeutlichstenhörbar.

KB AMOUNT:DieserReglerbestimmt,wiestarkdieTonhöheEinussaufdieFilter-Cutoffnimmt.Sokönnenhohe

TönehelleroderdunkleralstiefeTöneklingen.MankeentdieseFunktionauchunterdemBegriff„Keyboard-

Tracking“.

ZUM INHALT

HÜLLKURVEN

       JederKlangundjedesGeräuschbesitzteinenganz

bestimmtenundtypischenzeitlichenVerlauf–ganz

besonders Lautstärke und Klangfarbe ändern sich,

währendbeispielsweiseeineKlaviertaste,eineGitar-

rensaite oder ein Becken angeschlagen, ein Geigenbogen

gestrichenodereineTrompetegeblasenwird.Jeder

KlangbesitztbestimmteEin-undAusschwingphasen,in

denenLautstärkeund/oderKlangfarbean-undab-

schwellen.

Um diese Effekte auf elektronischem Wege zu realisie-

ren,verwendetmansog.Hüllkurvengeneratoren(engl.

EnvelopeGenerator/EG).SieliefernSteuerspannungen,

die Klang und Lautstärke über die Zeit modulieren.

Der Subsequent 25 besitzt zwei Hüllkurvengeneratoren.

EineistdemFilterzugeordnetundsteuertüberden

Cutoff-FrequenzParameterdieKlangfarbe.Diezweite

istdemVerstärker(VCA)zugeordnetundsteuertden

LautstärkeverlaufdesSounds.IneinemAnalog-Syn-

thesizer wie dem Subsequent 25 wird beim Druck einer

Keyboard-Tasteeinsog.Gate-Signalerzeugt.Esstartet

dieHüllkurvengeneratorenunddamitdieTonausgabe.

BeimLoslassenderTastestopptdasGate-Signalunddie

HüllkurvenbeginnenihreRelease-(Auskling-)Phase.

BeideHüllkurvendesSubsequent25besitzenvierParameter:Attack,Decay,SustainundRelease(abgekürztADSR).

AttackbestimmtdieZeitspanne,inderdasSignalvomNullpunktzumMaximalwertansteigt,alsodieDauerder

Einschwing-Phase.DecaybestimmtdieZeitspanne,inderdasSignalvomMaximalwertaufdenSustain-Wertabfällt.

SustainistkeinzeitlicherParameter,sondernderPegelwert,aufdemdasSignalnachbeendenderDecay-Phasefür

dieDauerdergedrücktenTasteverbleibt.WirddieTastelosgelassen,setztdieRelease-Phaseein.Siebeschreibtdie

Zeitspanne,inderdasSignalzurückaufdenNull-Levelabfällt.

IstderSustain-WertNull,fälltdasSignalnochwährenddieTastegedrücktist,entsprechenddeseingestellten

Decay-WertesaufNull-Levelab.

Amplitude

Attack

Decay

Sustain

Release

Zeit

IhreSpielweisebestimmtinweitenBereichendasVerhaltenderHüllkurvengeneratoren:LassenSieeineTastelos,

bevordieHüllkurveihrenMaximalwertoderdenSustain-Werterreichthat,setztsofortdieRelease-Phaseein.

SpielenSiebeilangenAttack-Einstellungenstaccato(sehrkurze,abgesetzteNoten),wirddieHüllkurvenichtihren

Maximalwerterreichen.BeiLegato-Spiel(AnschlageneinerneuenNote,ohnediezuvorgespielteloszulassen)wer-

dendieHüllkurvenbeineuangeschlagenenNotennichterneutgetriggert.DieAttack/Decay-Phasefälltsomitweg

unddielegatogespieltenNotenstartenaufdemSustain-Pegel.

ZUM INHALT

HÜLLKURVEN BEDIENELEMENTE

FILTER ATTACK:DieserReglerbestimmtdieZeitspanne,welchedieFilter-Hüllkurvebenötigt,umvomeingestellten

CUTOFF-Wert, um den, mit dem EG AMOUNT Regler eingestellten Betrag anzusteigen. Der Wertebereich reicht von

1 Millisekunde bis 10 Sekunden.

BITTE BEACHTEN: Falls sie mit dem EG AMOUNT Regler eine negative Modulationstiefe gewählt haben (links der

Mittelstellung), verhalten sich Auf- und Abstiegsrichtungen der Hüllkurven-Phasen umgekehrt.

BITTE BEACHTEN: Mit der Filterhüllkurve lassen sich alternativ auch Tonhöhe (Pitch) und Wellenform der Oszillato-

ren modulieren. Das Verhalten der Hüllkurve entspricht in diesen Fällen der Filtermodulation.

FILTER DECAY:DieserReglerbestimmtdieZeitspanne,welchedieFilter-Hüllkurvebenötigt,umvomerreichten

MaximalwertaufdasSustain-Levelabzusinken.DerWertebereichreichtvon1Millisekundebis10Sekunden.

FILTER SUSTAIN:DieserReglerbestimmtdieFilter-Cutoff-FrequenznachVollendungderDecay-Phase.DerWert

wirdgehalten,bisdieHüllkurveeinenNote-OffBefehlerhältbzw.dasdadurchgenerierteGate-Signalstoppt.Der

Wertebereich liegt zwischen 0% und 100%. Der resultierende Wert ist zudem von der EG AMOUNT Einstellung

abhängig.

FILTER RELEASE:DieserReglerbestimmtdieZeitspanne,welchedieFilter-Hüllkurvebenötigt,umnachdem

LoslassenderTastevomSustain-LevelaufNullabzusinken.DerWertebereichreichtauchhiervon1Millisekundebis

10 Sekunden.

LAUTSTÄRKE ATTACK:DieserReglerbestimmtdieZeitspanne,welchedieLautstärke-Hüllkurvebenötigt,umvon

NullaufihrenMaximalwrtanzusteigen.DerWertebereichreichtvon1Millisekundebis10Sekunden.

LAUTSTÄRKE DECAY:DieserReglerbestimmtdieZeitspanne,welchedieLautstärke-Hüllkurvebenötigt,umvom

erreichtenMaximalwertaufdasSustain-Levelabzusinken.DerWertebereichreichtvon1Millisekundebis10Sekun-

den.

LAUTSTÄRKE SUSTAIN:DieserReglerbestimmtdasSustain-Level/LautstärkenachVollendungderDecay-

Phase.DerWertwirdgehalten,bisdieHüllkurveeinenNote-OffBefehlerhältbzw.dasdadurchgenerierte

Gate-Signalstoppt.DerWertebereichliegtzwischen0%und100%.

LAUTSTÄRKE RELEASE:DieserReglerbestimmtdieZeitspanne,welchedieLautstärke-Hüllkurvebenötigt,umnach

demLoslassenderTastevomSustain-LevelaufNullabzusinken.DerWertebereichreichtauchhiervon1Millise-

kunde bis 10 Sekunden.

ZUM AUSPROBIEREN:

NOTEN-ARTIKULATION

LadenSieIhrLieblings-PresetmiteinenmelodischspielbarenSound.StellenSiefürbeideHüllkurvenAttack-Werte

voneinerknappenSekundeundRelease-WertevoneinergutenSekundeein.SpielenSienunstaccato(hebenSie

dieFingerbeimSpielvonderTastaturab).BesondersbeilängerenPausenzwischendengespieltenNotenkönnen

Siehören,wiedieHüllkurvenachdemLoslassenderTastenentsprechendderRelease-Einstellungabfällt.

SpielenSienunlegato(neueNoteanspielen,ohnedievorhergehendeloszulassen).SiewerdeneinenUnterschied

bemerken:AbderzweitenNotewirddieAttack/Decay-PhaseübergangenunddiegespieltenNotenstartenmitdem

Sustain-Level.ErstwennSiewiederdieFingervonderTastaturabheben,setztdieAttack/Decay-Phaseerneutein.

WechselnSiebeiSpielzwischenStaccato-undLegato-Spielweise–SiekönnendadurchihrSpieldifferenziertartiku-

lieren.

ELEKTRONISCHE KICKDRUM

EinerdereinfachstenaberbeliebtestenSynthesizer-SoundsisteineKick-bzw.Bass-Drum.ZahlloseprominenteHits

undKünstlerverwendenundverwendeteneineSynthesizer-Kick-Drum.WirwollenhiereinenKickdrum-Soundpro-

grammieren:

Initialisieren Sie zuerst das Bedienfeld Ihres Subsequent 25. Im Gegensatz zu den meisten anderen Drum- und

Percussion-Sounds,benötigenwirfüreineKickdrumkeinRauschsignal.DrehenSieinderMixer-SektiondasSignal

von OSZILLATOR 1 auf. Drehen Sie den OCATAVE-Drehschalter auf „16“ und wählen Sie mit dem WAVE Regler

eine Dreick-Wellenform. Drehen Sie ATTACK und SUSTAINderLautstärke-Hüllkurveganznachlinks.JustierenSie

DECAY und RELEASE auf eine Sekunde. Wählen Sie als FILTER-CUTOFF 320 Hz eine eine MULTIDRIVE Einstellung

von „9“.

DasFilterbeschneidetjetztdieObertönederDreiecks-Welleunderzeugtsomiteinenochdumpferklingende,

Sinus-ähnlicheWellenform.VerschiebenSiedieOktavlagederTastaturmitdemlinkenOCTAVETasterumeine

Okatvenachunten.RegelnSiebeiBedarfCUTOFF und DECAYeinwenignach.VielVergnügen!

ZUM INHALT

MODULATION

    DieSteuerungeinerModulation(abgekürztMod.)isteinwichtigerAspektder

Klanggestaltung. Wird ein Audiosignal moduliert, ändert sich sein Klangcharakter

dynamisch.WirdeineSteuerspannungmoduliert,ändertsichdieArtundWeise,

inderdieseSteuerspannungdenihrzugeordnetenParametermoduliert.In

einemSynthesizergelangenSteuerspannungenüblicherweisevoneinerModula-

tionsquellezueinemModulationsziel.ImSubsequent25stehenSteuerspannun-

genfürdieModulationvonTonhöhe(Pitch),Filter-CutoffundOszillator-Wellen-

form(Wave)zurVerfügung.DieIntensitätderModulation(oderauch

Modulationstiefe/engl.ModulationAmount)lässtsichmitdemMODULATIONS-

RAD(ModWheel)währenddesSpielsbequemsteuern.Esbendetsichlinks

nebenderTastatur.

LFOserzeugenüblicherweiseFrequenzenunterhalbdesHörbereichs.DerLFO

des Subsequent 25 reicht bis in den Audiobereich. Im Sub-Audiobereich liefert

erregelmäßigeModulationenwieVibratioderTremoli.BeiModulationenmit

LFO-FrequenzenimAudiobereichentsteheninteressanteobertonreicheKlangef-

fekte.

WirddieOszillator-TonhöhemittelsLFOmoduliert,ändertsichdieTonhöheent-

sprechendderWellenformdesLFO-Signals.BeiVerwendungeinerDreieckswelle

steigtundfälltdieTonhöhemitgleichmäßigerGeschwindigkeit.Beipassender

Modulationsgeschwindigkeitund-TiefeentstehteinVibrato-Effekt.DasVibrato

gehörtzudengrundlegendenAusdrucksmittelnvielerverschiedenerAkustikinst-

rumenteundstehtauchdemSynthesizer-SpielerzurVerfügung.DerRegler

LFO RATEbestimmtdieGeschwindigkeitderModulationbzw.dieFrequenzdes

LFO.DasModulationsradbestimmtdieIntensität(Stärke)derModulation.

MODULATION BEDIENELEMENTE

LFO RATE:DieserReglerverändertdieFrequenz(oderGeschwindigkeit)derLFO-WellenformimBereichvon0,1

Hz(eineSchwingungin10Sekunden)bis100Hz(100SchwingungenproSekunde).ImShift-Moduslässtsichdieser

Bereich verändern. Mehr dazu im Abschnitt „Verdeckte Parameter“ ab Seite 30.

SOURCE:DieserDrehschalterbestimmtdieQuelledesModulationssignals.HierndensichzunächstdieWellenfor-

mendesLFO-Modulationssignals.ZurAuswahlstehenDreieckswelle(gutgeeignetfürVibrato-Effekte),Rechteck-

welle(fürTrillerundTremolo-Effekte),SägezahnundRampe(entsprichteinem„Rückwärts-Sägezahn“).ZurTonhö-

henmodulation genutzt, erzeugen sie Klänge wie Alarmsirenen und ähnliche, auf- und absteigende Effekte.

InderfünftenSchalter-PositionliefertderLFOeinsog.Sample&Hold-Signal.Mankannessichleichtvereinfachtals

Zufallssignal vorstellen.

AlternativzumLFOlässtsichdieFilter-HüllkurvedesSubsequent25alsModulationsquelleheranziehen.Dazumuss

sich SOURCEinderrechtsgelegenenPositionbenden(FILT EG).DannistderLFOaußerFunktionunddieFil-

ter-Hüllkurve liefert das Modulationssignal.

MitdenfolgendendreiReglernlassensichdieModulationstiefen(engl.ModAmounts)bestimmen,mitdenenLFO

oderFilter-HülllkurveaufdasentsprechendeModulationszielwirken.

PITCH AMT:DieserReglerbestimmtdieModulationstiefe,mitderLFOoderFilter-Hülllkurvebei„offenem“Modula-

tionsraddieOszillator-Tonhöhesteuern.

PITCH AMT OSC 2 ONLY:IstdieserTastergedrückt,erfährtnurOszillator2eineTonhöhenmodulation.

DieseOptionistbesondersinVerbindungmitderSync-Funktionsehrinteressant:IstzusätzlichderTasterHARD

SYNC OSC 2 gedrückt,verändertdieModulationvonOszillator2nichtdessenTonhöhesonderndieKlangfarbe.

BesondersbeiModulationdurchdieFilter-HüllkurveentstehensehrinteressanteundausdrucksvolleSounds.

FILTER AMT:DieserReglerbestimmtdieModulationstiefe,mitderLFOoderFilter-Hülllkurvebei„offenem“Modula-

tionsraddieFilter-Cutoffsteuern.

WAVE AMT:DieserReglerbestimmtdieModulationstiefe,mitderLFOoderFilter-Hülllkurvebei„offenem“Modula-

tionsraddieWellenformenbeiderOszillatorensteuern.DieModulationderWellenformenhatkeinenEinussaufden

Sub-Oszillator.ErerzeugtgrundsätzlicheineunveränderlicheRechteckwelle.

Seite wird geladen ...

Moog Subsequent 25 Benutzerhandbuch

Marke: Moog

Modell: Subsequent 25

Typ: Benutzerhandbuch

PDF herunterladen

Bericht

Moog Subsequent 25 Benutzerhandbuch

Moog Subsequent 25 Benutzerhandbuch

Verwandte Artikel

Andere Dokumente